أُعيد إصدار ألبوم «ميس كاليبسو» الصادر عام ١٩٥٧، والذي سجلته لاحقاً الشاعرة والكاتبة الأمريكية مايَا أنجيلو، في عام ١٩٩٥، ويُرجَّح أن ذلك جاء في سياق موجة إحياء موسيقى «الإكزوتيكا» و«البوب» المرتبط بعصر الفضاء التي لاقت اهتماماً متجدداً آنذاك.

حمل ألبوم «سكاي بلو سكاي» لفرقة «ويلكو» الصادر عام ٢٠٠٧ هذا الاسم بعد لقاءٍ جمع المغني جيف تويدي بموكب يوم الذكرى، إذ استلهم منه العبارة التي أصبحت عنواناً للألبوم. ويعكس هذا الاختيار طريقة تويدي في التقاط تفاصيل عابرة من الحياة اليومية وتحويلها إلى عنصر دلالي يرتبط بالعمل الفني، من دون أن يحمل العنوان إحالة مباشرة إلى موضوع واحد محدد بقدر ما يفتح مجالاً لتأويله على أكثر من مستوى.

أُوصِفَ العمل التلفزيوني "ذا غريت غاتسبي" الصادر عام ١٩٥٨، والذي قدّمه رود سيرلينغ، بأنه لا يرقى إلى معنى "العظمة" الذي يوحي به عنوانه، ولا يفي أيضاً بروح "غاتسبي" نفسها، في إشارة إلى أن المعالجة الدرامية لم تنجح في نقل جاذبية الرواية الأصلية أو مكانتها الأدبية. وقد جاء هذا التقييم بوصفه حكماً نقدياً موجزاً يلخّص ضعف التكيف التلفزيوني مقارنةً بالمصدر الذي استند إليه.

يجمع كتاب الأنطولوجيا «نو ستريت لاينز» الصادر عام ٢٠١٢، والذي حرره جوستين هول، مختارات من القصص المصورة الكويرية تمتد على مدى ٤٠ عاماً، مقدماً بذلك مساحة توثّق تطور هذا النوع من السرد البصري عبر فترة زمنية طويلة. ويضم العمل نصوصاً ورسومات تعكس تحولات التجربة الكويرية في القصص المصورة، وما رافقها من تبدلات في الأساليب والموضوعات والتمثيل الثقافي خلال تلك العقود.

كان فيلم «نافي وِف» الصادر عام ١٩٣٥، والذي أدّت بطولته «كلير تريفور»، أول عمل سينمائي يتناول الحياة داخل سلك التمريض البحري وفيلق الطب التابعين للبحرية الأمريكية، إذ قدّم صورة مبكرة عن طبيعة الخدمة الطبية والعسكرية في هذا المجال وما يحيط بها من التزامات مهنية وانضباط مؤسسي.