خلال تصوير أول فيلم قصير له، مُنع جان-لوك غودار من حضور جنازة والدته بعدما اتُّهم بالسرقة، وهي واقعة تكشف جانباً من الاضطراب المبكر في حياته الشخصية قبل أن يصبح أحد أبرز أسماء السينما الفرنسية.

جان-لوك غودار يُعد المتمرد الأبدي في السينما الفرنسية، وقد أعاد صياغة القواعد بفيلم «حتى آخر نفس» (١٩٦٠) وأفلامه المبكرة ضمن الموجة الفرنسية الجديدة. وبعد عام ١٩٦٨ اتجه إلى سينما أكثر سياسية، ثم أخذ عمله عبر العقود طابعاً تأملياً قريباً من المقالة السينمائية.

فاز إميل سان غودار بسباق الزلاجات التي تجرها الكلاب الاستعراضي في دورة الألعاب الأولمبية الشتوية عام ١٩٣٢، وهي المرة الوحيدة التي أدرجت فيها هذه الرياضة ضمن البرنامج الأولمبي. وقد ظل هذا الظهور حدثاً استثنائياً في تاريخ الألعاب، إذ اقتصر على ذلك الاستعراض ولم يتحول إلى منافسة أولمبية دائمة، ما جعل اسم سان غودار مرتبطاً بهذه المشاركة الفريدة.

يتميّز فيلم «نوستوس: ذا ريترن» بأن جميع حواراته صيغت بلغة مُخترعة استندت إلى مزيج من اليونانية القديمة والسنسكريتية واللاتينية، ما منح العمل طابعاً لغوياً خاصاً ينسجم مع أجوائه التاريخية والأسطورية. ويُعد هذا الاختيار الفني وسيلة لإبعاد الحوار عن الاستعمال اليومي المألوف، وإضفاء مسافة زمنية ورمزية تعمّق إحساس المشاهد بعالم الفيلم ومصدره الثقافي المتعدد.

تمت دبلجة فيلم «ويكد» بأصوات ممثلات شاركن سابقاً في العرض المسرحي في عدد من البلدان، فعادت بعضهن إلى أداء الشخصيات نفسها بصوتهن في النسخ المحلية المختلفة. ويمنح هذا الاختيار العملَ صلةً مباشرةً بجذوره المسرحية، كما يضفي على النسخ المدبلجة قدراً من الاستمرارية بين الأداء على الخشبة وتجسيد الشخصيات في الفيلم، من دون أن يغيّر ذلك من طبيعة العمل السينمائي أو يحرفه عن سياقه الأصلي.