تحمل شخصية «إلفابا» في العمل الموسيقي «ويكد» اسمها من الأحرف الأولى لاسم الكاتب "إل. فرانك بوم"، مؤلف الكتاب الذي استُلهمت منه القصة. ويعكس هذا الاختيار صلةً مباشرة بين الشخصية المعاصرة والجذور الأدبية التي انطلقت منها الحكاية، إذ جرى تشكيل الاسم بوصفه إشارة خفية إلى صاحب العمل الأصلي، مع الحفاظ على ارتباطه بعالم «ويكد» الذي أعاد قراءة تلك المادة الأدبية من منظور جديد.

تمت مقارنة اتساع نطاق الشخصيات في سلسلة روايات فانتازية عن القطط باتساع النطاق الدرامي في المسرح الإغريقي، في إشارة إلى تنوع الأدوار وتداخل العلاقات داخل هذا العالم السردي، بحيث لا تقتصر الحكاية على بطل واحد أو خط أحداث منفرد، بل تتوزع على شخصيات متعددة تؤدي وظائف متباينة وتمنح العمل بعداً درامياً أوسع. ويعكس هذا التشبيه أن البناء القصصي في السلسلة يعتمد على كثافة الشخصيات وتعدد منظوراتها، بما يقرّبه من الأعمال الإغريقية التي اتسعت فيها الدوافع والصراعات داخل إطار مسرحي شديد التنظيم.

قُدِّمت مرثية أنطون بروكنر «فور آرنيتس غراَب» عند القبر بأصوات رجالٍ وأبواق الترومبون في جنازة ميخائيل آرنيت، رئيس دير سانت فلوريان، قبل دفنه. وقد ارتبط هذا الأداء بطابع جنائزي مهيب ينسجم مع طبيعة العمل التأبينية، إذ جرى إنشاده في موضع الدفن نفسه بوصفه تحية أخيرة تودّع الراحل وتؤكد الصلة بين الموسيقى والطقوس الكنسية في تلك المناسبة.

يُعدّ «ويكد سمر» مشروعاً فرعياً مخططاً من سلسلة الواقع الشهيرة «جيرسي شور»، إذ يأتي بوصفه امتداداً مرتبطاً بالعالم التلفزيوني نفسه دون أن يكون جزءاً مباشراً من السلسلة الأصلية. ويعني ذلك أن العمل الجديد يستند إلى شعبية البرنامج المعروف ويقدّم صيغة مشتقة منه، مع الحفاظ على الصلة التي تربطه بالهوية العامة لـ«جيرسي شور».

يُشبَّه نداء طائر «لاغدن» الشجريّ الصغير بأصوات متتابعة مثل «هوب هوب» أو «توت توت»، في إشارة إلى نغمة استدعائه المميّزة التي تخرُج على هيئة مقاطع قصيرة ومتكررة يسهل تمييزها. ويعكس هذا التشبيه محاولة تقريب الصوت الطبيعي للطائر إلى ألفاظ محاكية له، بما يساعد على وصفه بدقة من غير إخلال بالمعنى الأصلي.