كانت أنطونيا فاهبرغ، وهي سوبرانو غنائية في دار أوبرا ولاية بافاريا لمدة ٢٥ عاماً، قد سجّلت أعمالاً لباخ مع كارل ريشتر، ومنها آريا وُصفت بأنها أداء آسر ومتّزن على نحو جميل، إذ عُرفت بقدرتها على الجمع بين الصفاء الصوتي والدقة التعبيرية في هذا الريبرتوار.

كانت «أوتِه تريكل-بوركهارت» من أبرز مغنيات الميزو-سوبرانو في دار أوبرا برلين الشرقية، وقد ظهرت أيضاً في فيينا بدور «روزنكافالييه»، كما شاركت في العرض الأول لأوبرا «لو روا بيرونجيه» لـ«سوترمايستر» في ميونخ. وقد أسهم هذا الحضور المتنقل بين مسارح كبرى في ترسيخ مكانتها الفنية بوصفها صوتاً لافتاً تجاوز حدود المؤسسة التي انتمت إليها، وجمع بين الأداء الأوبرالي الراسخ والمشاركة في أعمال جديدة عند تقديمها الأول.

احتفلَت «روز ديلاونيه»، وهي سوبرانو أوبرا فرنسية بدأت مسيرتها المهنية في «أوبيرا-كوميك» في باريس، مع زوجها الذي كان يعمل ممثلاً، بعيد زواجهما الماسي في ١٩٣٧، وهو ما يشير إلى إتمامهما ٦٠ عاماً من الحياة الزوجية. وقد اقترن هذا الاحتفال بمحطة بارزة في حياة فنية وشخصية جمعت بين الغناء الأوبرالي والتمثيل، في سياق يبرز طول العلاقة واستمرارها عبر عقود.

تظهر هيلدغارد هايشله، وهي سوبرانو في أوبرا فرانكفورت عُرفت بأداء أدوار موزارت، في دور أديلي ضمن إصدار "دي فلدرماوس" لجوهان شتراوس الابن على قرص "دي في دي" من دار الأوبرا الملكية. ويُعد هذا الظهور امتداداً لخبرتها في الغناء الأوبرالي، ولا سيما في الأدوار التي تتطلب خفة صوتية وقدرة على الأداء المسرحي الدقيق، وهو ما ينسجم مع طبيعة شخصية أديلي في هذه الأوبرا الكوميدية الشهيرة.

سجّلت أولينا توكار، وهي سوبرانو أوكرانية تنتمي إلى أوبرا لايبزيغ، عملاً يحمل عنوان «شارمز»، وهو مجموعة من الأغاني الفنية التي ألّفتها نساء، وتضم مقطوعات لملحنات مثل كلارا شومان وفيتيسلافا كابرالوفا. ويعكس هذا التسجيل اهتماماً بتسليط الضوء على إسهامات النساء في هذا اللون الموسيقي، من خلال تقديم أعمال تجمع بين القيمة الأدائية والطابع التاريخي في سياق واحد.