كتبت فرقة «لِندا لِنداس» ألبومها الثاني «نو أوبليجاشن» خلال فترات الاستراحة من الدراسة والجولات الفنية، في وقت كانت فيه تحاول الموازنة بين الالتزامات الأكاديمية والنشاط الموسيقي المتواصل. ويعكس هذا الأسلوب في العمل طبيعة إنتاج الألبوم بوصفه ثمرة وقت متقطع استُثمر بين المحاضرات والسفر والعروض، من دون أن يغيّر ذلك من كونه إصداراً ثانياً في مسيرتها الموسيقية.

أعلنت "تايلور سويفت" ألبومها المقبل "ميدنايتس" أثناء تسلّمها جائزة فيديو العام لعام ٢٠٢٢، في لحظة جمعت بين الاحتفاء بإنجازها الفني والكشف عن عمل موسيقي جديد ينتظره جمهورها. وجاء الإعلان خلال خطاب قبولها الجائزة، لتتحول المناسبة من تكريم لعمل سابق إلى مقدمة لإطلاق مرحلة فنية جديدة في مسيرتها.

أثناء إنتاج فيلم "توغذر وي ليف" عام ١٩٣٥، حاول النجارون تقليد المنشار الموسيقي الذي أحضرته الممثلة "فيرا إنغلز"، في محاولة لصنع نسخة مماثلة منه لاستخدامها في العمل. وتكشف هذه الحادثة عن مدى اعتماد بعض الإنتاجات السينمائية في ذلك الوقت على أدوات غير مألوفة تُستحضر خصيصاً لتحقيق تأثير فني محدد، حتى عندما لا تكون جزءاً شائعاً من تجهيزات التصوير المعتادة.

أصدر فرقة كينغ كريمسون ألبومها الأول «إن ذا كورت أوف ذا كريمسون كينج» في ١٠ أكتوبر ١٩٦٩، وهو ألبوم يعتبر بداية مسيرة الفرقة في موسيقى الروك التقدمي. يضم الألبوم تراكات موسيقية تميزت بتوظيف آلات نفخ ولوحات مفاتيح وجيتارات بألحان معقدة وبنية أغلب القطع طويلة المدى، وقد عرف بصوته الداكن والدرامي الذي أثر في تطور اتجاهات الروك التجريبي والتقدمي في الفترة اللاحقة. يعكس هذا الإصدار تقديم كينغ كريمسون لرؤيتها الفنية التي تمزج عناصر الجاز والروك والفولك مع ترتيبات أوركسترالية وعبارات غنائية رمزية، مما أكسب الألبوم مكانة بارزة بين الأعمال المؤثرة في نهاية الستينيات وبداية السبعينيات.

أثناء إطلاق ألبومها "كان يو سي مي؟" أطلقت ريز أيضاً لعبة جنسية مرتبطة بهذا المشروع، في خطوة عكست أسلوبها غير التقليدي في الترويج لأعمالها الفنية وربطها بعناصر من هويتها البصرية والثقافية. وقد أثار هذا الربط بين الموسيقى والمنتجات المرافقة لها اهتماماً لافتاً، لأنّه جمع بين إصدار موسيقي ووسيلة دعائية خارجة عن المألوف في صناعة الألبوم، بما ينسجم مع الطابع التجريبي الذي ارتبط باسمها.