يُعدّ «كونشيرتو البيانو» أحد الأعمال الكبرى للمؤلف وعازف البيانو الإيطالي «فيروتشيو بوزوني»، وهو عمل ضخم تتجاوز مدته ساعة كاملة، ويُختتم بجوقة رجال تؤدي ترنيمة موجهة إلى الله. ويُبرز هذا العمل نزعة بوزوني إلى الصياغات الموسيقية الواسعة وغير المألوفة، إذ يجمع بين الطابع السيمفوني والكتابة البيانية الكثيفة، ثم ينهض في ختامه على بعدٍ غنائي جماعي يمنح النهاية طابعاً مهيباً ومختلفاً عن المألوف في أعمال الكونشيرتو التقليدية.

عندما سجّلت عازفة البيانو الأوكرانية «ميلانا تشيرنيافسكا» سوناتات الكمان للمؤلف «نيكولاي راكوف» مع «دافيد فروإيرث»، وصفتها مراجعة بأنها كانت شريكة كاملة في الأداء، تجمع بين الرهافة والقوة بالقدر الذي يقتضيه العمل. ويعكس هذا الوصف قدرة العازفة على موازنة الحسّ التعبيري مع الصرامة التقنية، بحيث لا يقتصر دورها على المرافقة، بل ينهض على حضور موسيقي متكافئ ينسجم مع طبيعة السوناتات ومتطلباتها.

عُرض "كونشيرتو البيانو" للمؤلف الألماني "ماكس ريغر" للمرة الأولى عام ١٩١٠ على يد عازفة البيانو "فريدا هوداب"، لكنه لم يحظَ منذ ذلك الحين إلا بعروض نادرة، ويرجع ذلك إلى ما يتطلبه من مستوى تقني عالٍ وصعوبة أدائه. ويُنظر إلى هذا العمل بوصفه من القطع الموسيقية التي تفرض على العازف قدرًا كبيرًا من الإتقان والدقة، الأمر الذي حدّ من انتشاره في برامج الحفلات مقارنةً بغيره من المؤلفات الأكثر تداولاً.

تأثرت سوناتا البيانو في مقام "سي مينور" للمؤلف "فرانتس ليست" بعمل "واندرر فانتازي" للمؤلف "فرانتس شوبرت". وتوضح هذه المعلومة أن الأعمال الموسيقية الكبرى لا تنشأ دائماً بمعزل عن تراث سابق، بل قد تحمل أثراً فنياً من مؤلفات أخرى، سواء في البنية أو الروح أو طريقة تطوير الأفكار الموسيقية.

لم تُعزف النسخة الأولى من كونشرتو البيانو للمؤلف فريدريك ديليوس في عرضٍ عام قطّ، غير أن ديليوس أدّى في ١٨٩٨ نسخة مختصرة لبيانوين برفقة عازف البيانو «فيريّوتشيو بوزوني». ويُظهر ذلك أن العمل ظل في مرحلة تجريبية قبل أن يصل إلى الصيغة التي تُتاح للجمهور، إذ اقتصر ظهوره المبكر على الأداء الخاص بين المؤلف وأحد أبرز عازفي البيانو في ذلك الوقت.