تجاوز عدد مقاطع الفيديو على منصة «تيك توك» التي استخدمت أغنية «ميا خليفة»، المعروفة أيضاً باسم أغنية «هيت أور ميس»، ٤ مليون مقطع، رغم أن التطبيق لم يكن قد حصل على ترخيص لاستخدامها ولم يدفع أي مقابل للفنانين. وتعكس هذه الحالة اتساع انتشار بعض المقاطع الموسيقية داخل المنصات الرقمية حتى عندما يُستخدم العمل من دون تسوية حقوقه أو اعتماد استخدامه رسمياً.

ينشر بعض صانعي المحتوى على منصة «تيك توك» مقاطع يطرحون فيها سؤالًا ترفيهيًا على المتابعين حول شخصيات «ديزني»، يقوم على الاختيار بين قبول الشخصية أو رفضها في إطار لعبة «سمَش أور باس»؛ وهي صيغة تقييم سريعة تقوم على الانطباع اللحظي لا أكثر، وتستند إلى تحويل الشخصيات الخيالية إلى مادة للمفاضلة والجدل الخفيف بين الجمهور.

انتشر على منصة «تيك توك» رقصٌ حركي يؤدي فيه المشاركون حركات تشبه قيادة سيارة، وقد قدّمه صانعو محتوى من جماعة الأميش على النمط نفسه تقريباً، لكنهم استبدلوا السيارة بعربة تجرها الخيول، في إشارة إلى أسلوب تنقّلهم التقليدي الذي لا يعتمد على المركبات الآلية. وقد جعل هذا التبديل المشهد مألوفاً ومختلفاً في آن واحد، إذ حافظ على الفكرة الأصلية للرقص مع مواءمتها لثقافة الأميش وأنماط حياتهم البسيطة.

يُذكر أن جمهور منصة "تيك توك" كان وراء اختيار اسم أحد أغنيات "سيزا" المنفردة، إذ أسهم تداول المقطع المرتبط بالأغنية في ترسيخ الاسم بين المتابعين حتى أصبح هو العنوان المعتمد لها. ويعكس ذلك الدور الذي قد تؤديه المنصات الاجتماعية في تشكيل أسماء الأعمال الموسيقية أو في تثبيت تسمياتها لدى الجمهور قبل صدورها الرسمي أو خلال انتشارها.

حشدت منصة "تيك توك" مستخدميها للاحتجاج على مشروع قانون كان من شأنه أن يفضي، في حال إقراره، إلى حظر التطبيق. وقد استُخدمت المنصة نفسها لحثّ المستخدمين على التحرك ضد التشريع المقترح، في خطوة عكست حجم القلق من تأثيره المحتمل على بقاء الخدمة وانتشارها، كما أبرزت قدرة التطبيقات الرقمية على تعبئة جمهورها مباشرةً في القضايا التي تمسّها.