يوهان كريستيان باخ مؤلف موسيقي من أبناء يوهان سباستيان باخ، عرف بلقب باخ لندن أو باخ الإنجليزي بسبب إقامته وتأثيره هناك. انتمى إلى العصر الكلاسيكي، وكتب أعمالاً في الأوبرا والكونشرتو والسيمفونية، وأثر في الأسلوب المبكر لموتسارت. تميزت موسيقاه بالوضوح والرشاقة والابتعاد عن التعقيد الباروكي العميق الذي عرف به والده. ويمثل يوهان كريستيان باخ حلقة انتقالية بين إرث عائلة باخ وروح الكلاسيكية الأوروبية.

احتفظ يوهان سباستيان باخ بثلاثة مقاطع من الترتيلة التوبة «أخ ليبن كريستين زيدت غيترواست» («آه أيها المسيحيون الأعزاء، تشجعوا») التي وضعها يوهانس جيغاس، وأبقاها كما هي من دون تغيير في كانطاته الكورالية. ويعني ذلك أن باخ اعتمد النص الأصلي لهذه المقاطع اعتماداً مباشراً داخل البناء الموسيقي للعمل، من غير أن يعيد صياغتها أو يبدل عباراتها، وهو ما يبرز مكانة الترتيلة الأصلية في تكوين الكانتاتا الكورالية.

يوهان سباستيان باخ ألّف عمل «آلام القديس متّى»، وهو عمل ضخم يتأمل المعاناة والفداء والخلاص، ويروي قصة صلب المسيح عبر كورالات جماعية وترتيلات سردية منفردة من «الإنجيلي» بوصفه راوياً، إضافة إلى آريات مؤثرة. ويُعد هذا العمل، إلى جانب «آلام القديس يوحنا»، ركناً من أركان الموسيقى المقدسة الباروكية، وقد استقبل بفتور عند عرضه الأول على الأرجح في لايبزيغ يوم ١١ أبريل/نيسان ١٧٢٧، ثم عاد إليه الجمهور بعد إحيائه على يد فيليكس مندلسون سنة ١٨٢٩، وتُعرفه اليوم مراجعات باخ بين ١٧٤٣ و١٧٤٦.

يوهان سباستيان باخ وضع في العمل الكلافير ذو الضبط الجيد، عبر كتابين فصلهما نحو ٢٠ عاماً، مقدمة وفوغاً لكل نغمة ضمن الأوكتاف وفي المقامين الكبير والصغير. ويُعد هذا العمل علامة بارزة في موسيقى الفن الغربي، إذ يضم ٤٨ قطعة للآلة المفاتيح تستكشف تنوعاً واسعاً من الأشكال الموسيقية وتُظهر خيالاً لافتاً وتعقيداً تأليفياً كبيراً.

قام يوهان سباستيان باخ بتوظيف ترنيمة يوهان غرمان «نون لوب، ماين زيل، دين هيرن» في كانتاتا تعكس نهاية العام بروح من الحمد والتسبيح، إذ جعل من النص الديني إطاراً موسيقياً يعبّر عن التأمل في انقضاء الزمن واستقبال ختامه بنبرة امتنان ووقار. ويبرز في هذا التناول ارتباط الموسيقى الكنسية لدى باخ بالمناسبات التقويمية والروح التأملية التي تميز أعماله، حيث تتحول الكلمات إلى صياغة لحنية تنسجم مع معنى الشكر في نهاية السنة.