جون وين روائي بريطاني وأديب ناقد، اشتهر بنظراته الثاقبة الواعية للوضع الاجتماعي لبريطانيا في منتصف القرن العشرين، وتحتوي أعماله على عدة روايات منها اهبط سريعًا. من رواياته أيضًا الأكتاف الشابة وأين تلتقي الأنهار، بالإضافة إلى دواوين شعر منها كلمة منقوشة على العتبة وفنج. تشمل أعماله غير الخيالية مقالات في الأدب والأفكار، والعالم الحي لشكسبير، وصمويل جونسون، وسيرته الذاتية. وُلد جون وين في ستوك أون ترنت في ستافوردشاير بإنجلترا، ودرس في جامعة أكسفورد.

مقاطعة بلد الوليد مقاطعة إسبانية تقع في وسط منطقة قشتالة وليون، وعاصمتها مدينة بلد الوليد. تتميز بموقعها الداخلي المحاط بمقاطعات من المنطقة ذاتها، وتضم عدداً كبيراً من البلديات ضمن مساحة واسعة يغلب عليها الطابع القشتالي. تعد المقاطعة من المناطق المهمة سكانياً داخل قشتالة وليون، وترتبط بتاريخ وسط إسبانيا الإداري والثقافي، إذ شكلت مدينة بلد الوليد مركزاً سياسياً وحضرياً بارزاً في مراحل من التاريخ الإسباني، وما زالت المقاطعة تمثل جزءاً مهماً من هوية الهضبة القشتالية.

وين آي ثنك أوف يو أغنية لجانيت جاكسون صدرت ضمن ألبومها كونترول، وتعد من أبرز أغانيها الناجحة في موسيقى البوب والرقص، إذ حققت انتشاراً واسعاً في الولايات المتحدة وعدد من البلدان الأخرى، وظلت حاضرة في حفلاتها منذ صدورها، كما ظهرت في عدة إصدارات منفردة وتوزيعات موسيقية.

نظام العد الثنائي نظام عد يعتمد على رقمين فقط هما الصفر والواحد، وتنتقل فيه القيمة من خانة إلى أخرى على أساس اثنين بدلاً من عشرة. يستعمل في الحواسيب والدوائر الرقمية لأن حالتي التشغيل والإيقاف أو وجود الإشارة وغيابها يمكن تمثيلهما بسهولة بهذين الرمزين. تقوم قيم الخانات فيه على قوى العدد اثنين، مما يسمح بتمثيل الأعداد والبيانات والمنطق الحسابي داخل الأجهزة. ويمثل النظام الثنائي لغة الأساس للحوسبة الحديثة، حيث تتحول المعلومات المعقدة إلى سلاسل بسيطة من حالتين.

منطقة الهيدروجين الثنائي سحابة فضائية من غاز الهيدروجين المتأين والبلازما، تنشأ فيها النجوم الجديدة داخل سحب جزيئية عملاقة. تؤين النجوم الزرقاء الحارة الغاز المحيط بها بأشعتها فوق البنفسجية، فيتوهج السديم بأشكال متباينة مثل سديم الجبار وسديم العنكبوت. تكشف هذه المناطق عن أماكن ولادة النجوم والعناقيد، وتساعد دراسة أطيافها على تحديد تركيب المجرات ومسافاتها وتاريخ تشكل النجوم فيها. تمثل مناطق الهيدروجين الثنائي مختبرات كونية حية، حيث يتحول الغاز البارد إلى نجوم ثم تبدد النجوم نفسها بقايا السحابة التي ولدتها.

قدّم الثنائي الكوميدي الكندي «واين وشوستر» فقرة ساخرة تناولت مهرجان «ستراتفورد» الكندي، وجاءت في هيئة مباراة بيسبول يتحدث فيها المدير واللاعبون والحكام جميعاً بشعر شكسبيري. واعتمدت الفكرة على المزج بين أجواء الرياضة الشعبية ولغة المسرح الكلاسيكي، بما حوّل المشهد إلى محاكاة هزلية تجمع بين المفارقة اللغوية والتلاعب الثقافي، وتبرز قدرة الثنائي على استثمار الرموز الأدبية في قالب فكاهي مبسط.

في الاسكتش الكوميدي «”إنغليشِه آنزاغه”» لـ«لوريّو»، تجسّد إيفلين هامان مذيعة تلفزيونية ألمانية تعاني من عجز واضح أمام نطق الأسماء الإنجليزية المعقدة، إذ تتحول مهمة الإعلان البسيط إلى موقف ساخر يكشف التوتر بين اللغة الرسمية وصعوبة التعامل مع الألفاظ الأجنبية الثقيلة على اللسان. ويقوم المشهد كله على هذا الارتباك اللغوي الذي يبالغ في تصويره بأسلوب هزلي دقيق، حتى يصبح النطق نفسه محور المفارقة الكوميدية.

قدّم كتاب “ذَي نو تو موش أباوت فلاينغ سوسرز” للكاتب غراي باركر، الصادر عام ١٩٥٦، فكرة “رجال بالزي الأسود” إلى أدبيات الأجسام الطائرة المجهولة، وأصبح هذا التصور لاحقاً جزءاً من الروايات المرتبطة بعالم الأوفولوجيا. وقد أسهم الكتاب في ترسيخ صورة شخصيات غامضة يُعتقد أنها تظهر بعد مشاهدات الأجسام غير المفسرة، بهدف إسكات الشهود أو التأثير فيهم، مما منح هذا العنصر حضوراً دائماً في الثقافة الشعبية والكتابات المهتمة بالظواهر الجوية الغريبة.

أدّى المذيع الإذاعي والتلفزيوني “كين روبرتس” أداءً صوتياً في الاسكتش “لَف أوف تشير” ضمن برنامج “إلكتريك كومباني” على شبكة “بي بي إس”، وهو اسكتش ساخر كان يحاكي بأسلوبه مسيرته الطويلة التي استمرت عقوداً بوصفه المذيع المرافق للمسلسل التلفزيوني “لَف أوف لايف”. وقد استثمرت الفقرة شهرة صوته المرتبطة بذلك العمل الدرامي لتقديم محاكاة ساخرة تقوم على التلاعب بعنوانه وطبيعة تقديمه، في تلميح واضح إلى حضوره المألوف لدى الجمهور في ذلك الدور الإذاعي والتلفزيوني.

يُعدّ الاسكتش «ذا ماوس برُبلم» من فرقة «مونتي بايثون» محاكاةً ساخرةً لأفلام التلفزيون الوثائقية التي عُرضت في ستينيات القرن العشرين عن المثلية الجنسية؛ إذ يتناول بأسلوبٍ تهكمي رجالاً يرغبون في أن يكونوا فئراناً، فيقلب لغة تلك البرامج ونبرتها الجادة إلى مادةٍ عبثية تكشف قابلية الخطاب الوثائقي نفسه لأن يُستخدم في السخرية والتشويه.