يُعد مبنى «نيو سكوتلاند أفينيو آرموري» في مدينة ألباني واحداً من ستة مبانٍ فقط في ولاية نيويورك صُممت خصيصاً لاستخدام وحدة من سلاح الفرسان، وهو ما يمنحه مكانة معمارية وتاريخية مميزة ضمن منشآت الولاية العسكرية. ويعكس هذا الطابع الخاص طبيعة التصميم المرتبطة باحتياجات الفروسية العسكرية، في وقت كانت فيه مثل هذه المنشآت تُشيَّد لتلبية مهام تدريبية وتنظيمية محددة.

لم يضمّ المعماري الذي صمّم مبنى "٢٧٥ ماديسون أفينيو" كثيراً من الزخرفة الخارجية، لأنه أراد للمبنى أن يبدو "عديم الظلال" قدر الإمكان، وهو توجّه يعكس اهتماماً واضحاً بتخفيف العناصر البصرية على الواجهة والتركيز على نقاء الكتلة المعمارية. ويمنح هذا الاختيار المبنى حضوراً أكثر تجريداً وهدوءاً، بعيداً عن الإفراط الزخرفي الذي يميّز بعض الأبنية الأخرى، إذ تصبح فكرة الضوء والظل جزءاً من التصور الجمالي نفسه لا مجرد نتيجة جانبية للتصميم.

اشترت شركة "يونيون كاربايد" مبنى "٢٧٠ بارك أفينيو" في عام ١٩٧٦، في الفترة التي كانت تغادره فيه، وهو ما يعكس انتقالاً مؤسسياً لافتاً في تاريخ الشركة والعقار معاً. وقد ارتبط هذا المبنى لاحقاً باسم الشركة ارتباطاً وثيقاً، إذ شكّل جزءاً من حضورها الإداري في نيويورك قبل أن تتغير خططها وموقعها لاحقاً.

مبنى «بارك أفينيو بلازا» ليس واقعاً على شارع بارك أفينيو، كما أنه لا يضم ساحةً عامة بالمعنى الذي يوحي به اسمه، وهو مثال على الأسماء العمرانية التي قد لا تعكس الموقع أو الوظيفة الفعلية بدقة. ويكشف هذا التسمية عن مفارقة شائعة في بعض العقارات والمشروعات الحضرية، إذ قد يُختار الاسم لأسباب تسويقية أو رمزية لا ترتبط مباشرة بالمعالم الجغرافية أو بالتكوين المعماري للمكان.

يضمّ الجزء السفلي من مبنى ٧١٢ في «فِفث أفينيو» مبنى «كوتي» التاريخي، الذي يحتوي على العمل المعماري الموثَّق الوحيد لِرينيه لاليك في الولايات المتحدة. ويكتسب هذا العنصر أهمية خاصة لأنه يمثّل الأثر الوحيد المعروف لهذا الفنان الفرنسي في مجال العمارة داخل البلاد، مما يجعل الموقع ذا قيمة فنية وتاريخية بارزة ضمن مباني «فِفث أفينيو» في نيويورك.