دار الأوبرا المصرية مركز ثقافي وفني في القاهرة، يضم فرقاً موسيقية وفنية ويعد امتداداً لتاريخ الأوبرا الخديوية التي ارتبط إنشاؤها بعصر الخديوي إسماعيل وافتتاح قناة السويس. بنيت الأوبرا القديمة لتكون تحفة معمارية وفنية تستضيف العروض الكبرى، واشتهرت بعلاقتها بأوبرا عايدة وبالمكانة التي جعلتها من أوائل دور الأوبرا في المنطقة. احترقت الأوبرا القديمة ولم يبق منها إلا بعض الأعمال النحتية الرمزية، ثم شيدت الأوبرا الجديدة بدعم ياباني لتكون مركزاً ثقافياً تعليمياً أكثر اتساعاً في وظائفه. وتمثل دار الأوبرا اليوم حلقة بين الذاكرة الفنية المصرية القديمة ومؤسسات الفنون الحديثة.

ألساندرو سكارلاتي مؤلف إيطالي من عصر الباروك، يعد من مؤسسي المدرسة النابولية في الأوبرا، وله مكانة مهمة في تطور الأوبرا الإيطالية قبل أجيال لاحقة من كبار المؤلفين. كتب عدداً كبيراً من الأعمال المسرحية والكانتاتات والأوراتوريوهات والقطع المخصصة للآلات ذات المفاتيح، وتميزت موسيقاه بالافتتاحيات الواضحة والآريات ذات البناء المنتظم والكتابة الصوتية المعبرة. عمل في روما ونابولي تحت رعاية شخصيات نافذة، وأسهم في تثبيت مكانة نابولي مركزاً للأوبرا الإيطالية، كما ترك أثراً في الموسيقى الغنائية والدينية، وكان والد دومنيكو سكارلاتي وبيترو فيليبو سكارلاتي.

الأوبرا الإيطالية تقليد موسيقي ومسرحي نشأ في إيطاليا ثم أثر في أوروبا والعالم، وجمع بين الغناء والدراما والموسيقى والديكور. تطورت منذ بداياتها في المدن الإيطالية إلى مدارس متعددة، من الباروكية إلى البل كانتو ثم فيردي وبوتشيني وغيرهما. ظلت اللغة الإيطالية لغة مركزية في الأوبرا حتى خارج إيطاليا، بسبب ملاءمتها للغناء وتاريخها الفني. وتمثل الأوبرا الإيطالية أحد أعمدة الثقافة الموسيقية الغربية الحديثة.

عدد مرسن الأولي عدد من صورة قوة للعدد اثنين ناقص واحد، ويكون أولياً عندما تتحقق شروط خاصة تجعل الأس نفسه عدداً أولياً. ارتبطت هذه الأعداد باسم الراهب والرياضي مارين مرسن، واكتسبت أهمية كبيرة في نظرية الأعداد بسبب علاقتها بالأعداد المثالية الزوجية التي درسها إقليدس وأويلر. ظلت دراسة أعداد مرسن مجالاً خصباً للاختبار والحساب، ولا سيما بعد ظهور الحواسيب ومشروعات البحث التعاوني عبر الإنترنت. تمثل هذه الأعداد مثالاً على مسائل تبدو بسيطة في صيغتها، لكنها تقود إلى أعماق الرياضيات والحوسبة الحديثة.

الصوت عبر بروتوكول الإنترنت تقنية تتيح نقل المحادثات الصوتية عبر الإنترنت أو عبر أي شبكة تعتمد بروتوكول الإنترنت، بحيث تتحول الإشارات الصوتية التماثلية إلى بيانات رقمية مقسمة إلى حزم تنتقل عبر الشبكة ثم يعاد تجميعها وتحويلها إلى صوت عند الطرف المستقبل. ظهرت هذه التقنية مع محاولات مبكرة لاستخدام الحواسيب في المكالمات الصوتية، ثم تطورت لتشمل الهواتف والأجهزة المخصصة من دون الحاجة الدائمة إلى تشغيل الحاسوب. وتتميز بإمكانات مثل تحويل المكالمات، والمؤتمرات الصوتية عن بعد، والرسائل الصوتية، وخفض كلفة الاتصالات، لكنها تحتاج إلى اتصال واسع النطاق وتجهيزات شبكية مناسبة وجودة نقل مستقرة لتفادي التأخير وتقطّع الصوت.

غنّت إيفلين سكوتني، وهي سوبرانو كولوراتورا أسترالية، إلى جانب إنريكو كاروزو في آخر ظهور له على خشبة الأوبرا، وهو ظهور ارتبط بمرحلة ختامية في مسيرة أحد أشهر الأصوات الغنائية في ذلك العصر. لقد شكّل هذا اللقاء الفني محطة بارزة، إذ جمع بين مغنية أسترالية متخصصة في الأداء الزخرفي العالي وبين كاروزو، الذي كان يُعد من أبرز مغني الأوبرا في العالم، في مناسبة اكتسبت أهميتها من كونها النهاية العملية لحضوره المسرحي في الأوبرا.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

كان أغلى فستان امتلكته ماريا أوغوستا، دوقة فورتمبيرغ، يقدَّر بنحو ٥٠٠ فلورين، وهو مبلغ يفوق بأكثر من ٣٠ مرة الدخل السنوي للخادم، ما يعكس الفارق الكبير في مستوى الرفاهية بين الطبقة الأرستقراطية والخدم في ذلك العصر.

كانت «كاترين غايير» سوبرانو كولوراتورا عملت أربعة عقود في «دويتشه أوبَر برلين»، وقد تولّت الأداء الأول لأوبرا «إن توليرانزا ١٩٦٠» لِنونو في البندقية، كما قدّمت العرض الأول لأوبرا «ميلوزين» لريمان في مهرجان شفيتسينغن. وتمثّل مسيرتها مثالاً على المغنية التي ارتبط اسمها بأعمال حديثة بارزة وأسهمت في إحيائها على خشبة الأوبرا الأوروبية.