تعرض برنامج "بيت ذا برين" لانتقادات بسبب رسومه البصرية التي وُصفت بأنها تبدو وكأنها صُممت على أحد أجهزة "أمستراد" القديمة التابعة لآلان شوغر، في إشارة إلى بساطتها وضعف جودتها التقنية مقارنةً بما يُتوقع من إنتاج تلفزيوني حديث. وقد استُخدمت هذه الملاحظة للتعبير عن تدني مستوى الإخراج البصري، لا عن مضمون البرنامج نفسه، مما جعل التصميم أحد أبرز نقاط الضعف التي أُخذت عليه.

تعرض الفيلم الوثائقي «نِردز ٢.٠.١» لانتقادات بسبب عدم المساواة العرقية بين رواد الإنترنت الخمسين الذين أبرزهم، إذ رأى منتقدون أن تمثيل الشخصيات لم يكن متوازنًا من حيث التنوع العرقي، وهو ما أثار ملاحظات حول طريقة اختيار الأسماء وتسليط الضوء عليها داخل العمل.

تعرض «ليكويد جلاس» لانتقادات بسبب شفافيته المفرطة، إذ رأى بعض المستخدمين أن هذا الطابع البصري جعل عناصر الواجهة أقل وضوحاً وأضعف سهولة القراءة والتمييز بين المحتويات. وقد ارتبطت هذه الملاحظة بتأثير التصميم نفسه، الذي يمنح الشاشة مظهراً زجاجياً لافتاً لكنه قد يضحي أحياناً بوضوح المعلومات لصالح الجماليات البصرية.

تعرض هاتف "آيفون ٧" لانتقادات واسعة عند طرحه بسبب عدم تزويده بمنفذ سماعات الرأس التقليدي، إذ رأى كثيرون أن هذا القرار مثّل تغييراً جذرياً في تصميم الهواتف الذكية وأثار جدلاً حول مدى جدواه العملية. وقد اعتُبر حذف المنفذ خطوة تدفع المستخدمين إلى الاعتماد على السماعات اللاسلكية أو منفذ الشحن، ما جعل بعض المراقبين يرون فيه تحوّلاً تقنياً سابقاً لأوانه لدى شريحة من المستهلكين.

تعرض لاعب الرجبي الفرنسي بيير غيومين لانتقادات من الصحافة بسبب ما وُصف بأنه "وحشية ملحوظة"، في إشارة إلى أسلوب لعبه الخشن الذي أثار جدلاً في الأوساط الرياضية والإعلامية. ويعكس هذا الوصف النظرة السلبية التي أحاطت به في ذلك الوقت، إذ جرى التركيز على حدّة احتكاكاته أكثر من التركيز على مهارته داخل الملعب، ما جعله موضوعاً للنقد بوصفه مثالاً على اللعب العنيف في الرجبي.