أكاديمية الفنون والعلوم السينمائية منظمة فخرية أمريكية تهتم بتطوير الفنون والعلوم المرتبطة بصناعة السينما، وتضم مهنيين من مجالات الإنتاج والتمثيل والكتابة والإخراج والتقنيات السينمائية. تشتهر الأكاديمية بتنظيم جوائز الأوسكار السنوية، كما تدير برامج وجوائز ومكتبات ومراكز بحثية تخدم دراسة الفيلم وتاريخه. تعتمد العضوية فيها على الدعوة والترشيح وفق إسهامات المرشح في مجال السينما، وتمتد عضويتها إلى صناع أفلام من داخل الولايات المتحدة وخارجها، مما جعلها مؤسسة ذات تأثير واسع في صناعة السينما العالمية.

كلودين عون شخصية لبنانية تعمل في الشأن العام والاجتماعي، وهي ابنة الرئيس اللبناني ميشال عون. ارتبط اسمها بملفات المرأة وحقوقها والهيئات الرسمية المعنية بشؤونها، وبحضور اجتماعي وسياسي ضمن العائلة العونية. تعكس سيرتها دور الشخصيات القريبة من مراكز الحكم في قضايا اجتماعية ومؤسساتية، كما تبرز تقاطع العائلة والسياسة والعمل الأهلي في لبنان.

ديفلز نايت الألبوم الاستوديوي الأول لفرقة الهيب هوب الأمريكية D12، صدر عبر شيدي ريكوردز وإنترسكوب ريكوردز. كان أول ألبوم يصدر عن علامة شيدي ريكوردز، ومثل بداية جماعية بارزة للفرقة التي ضمت عدداً من مغني الراب المرتبطين بمشهد ديترويت والهيب هوب الأمريكي.

لوكهيد إف-١١٧ نايت هوك طائرة هجومية أمريكية طورتها شركة لوكهيد بوصفها أول طائرة عمليات تعتمد على تقنية التخفي بصورة واسعة. صمم شكلها الهندسي لتقليل انعكاس الموجات الرادارية، واستخدمت في مهام ضرب أهداف عالية القيمة مع تقليل احتمال الرصد. اشتهرت بمشاركتها في حرب الخليج وبكونها رمزاً لمرحلة جديدة في الطيران العسكري. تمثل إف-١١٧ انتقالاً مهماً من التفوق بالسرعة والقوة إلى التفوق بتقليل الظهور أمام الرادار.

السينما السورية من أقدم التجارب السينمائية في العالم العربي، بدأت بعروض ومحاولات إنتاج مبكرة ثم تطورت عبر مبادرات فردية ومؤسسات رسمية وخاصة. مرت بمراحل صعبة بسبب ضعف التمويل وندرة البنية الصناعية، لكنها أنتجت أفلاماً ذات قيمة فنية وسياسية واجتماعية، ولا سيما مع ظهور المؤسسة العامة للسينما ودعم الإنتاج المرتبط بقضايا المجتمع والتحرر. تميزت بتداخلها مع المسرح والتلفزيون وبحضور مخرجين وممثلين صنعوا لها هوية قائمة على الواقعية والنقد والاهتمام بالإنسان السوري.

في سن ٢٤ عاماً، أدّت مارليا هاردي أحد أدوارها السينمائية الأولى مجسِّدةً امرأةً مسنّة، وهو اختيار تمثيلي لافت يكشف منذ بداياتها عن قدرتها على تقمّص شخصيات تختلف كثيراً عن عمرها الحقيقي. وقد أسهم هذا النوع من الأدوار المبكرة في إبراز مرونتها الفنية، ومنحها مساحة لإظهار مهارتها في الأداء والتحول داخل العمل السينمائي.

قدّمت الممثلة “يولا مورغان” أداءً أوبراليّاً في بعض أدوارها السينمائية خلال أربعينيات القرن العشرين، ومن ذلك تجسيدها شخصية “مادام رينالدي” في فيلم “ذا غريت أميريكان برودكاست”. وقد أضفى هذا الطابع الغنائي على حضورها الفني بُعداً مميزاً، إذ جمع بين التمثيل والاستعراض الصوتي في سياق درامي واحد، وهو ما منح أدوارها حينذاك خصوصية لافتة داخل الأعمال التي شاركت فيها.

قدّمت الممثلة الهندية «شبانة آزمي» أول أدوارها السينمائية في فيلم «أنكور»، حيث جسّدت شخصية زوجةٍ لخزّافٍ أصمّ أبكم مدمن على الكحول. وقد شكّل هذا الدور بداية دخولها إلى عالم التمثيل، وجاء ضمن عملٍ دراميّ ركّز على حياة شخصية معقّدة وعلاقتها الأسرية في إطار اجتماعي واضح.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يُقال إن مخرج فيلم «فايف أول نايت، لايف أول نايت» لم يحذف أغنية فرقة «هيومن سيكشوال ريسبونس» المعنونة «بات فاك» لأنه كان مشتت الانتباه بوجود نساء عاريات، وهو ما جعل المقطع يمرّ دون رقابة تذكر في ذلك السياق. وتُظهر هذه الرواية كيف يمكن لعامل شخصي عابر أن يؤثر في قرار فني أو رقابي داخل العمل السينمائي، حتى حين يتعلق الأمر بمحتوى صريح أو مثير للجدل.