السينما المصرية أقدم وأغزر صناعات السينما في العالم العربي، بدأت عروضها الأولى في أواخر القرن التاسع عشر ثم تطورت إلى إنتاج محلي صامت وناطق واستوديوهات ونجوم كبار. صنعت آلاف الأفلام وشكلت الخيال العربي عبر الميلودراما والكوميديا والغناء والواقعية الاجتماعية. لعبت القاهرة والإسكندرية دوراً مبكراً في استقبال التقنية وصناعة النجومية. وتمثل السينما المصرية ذاكرة بصرية عربية واسعة، لأنها وثقت المجتمع وأحلامه ولهجاته وتحولاته.

بوليوود مصطلح غير رسمي يشير إلى صناعة الأفلام الناطقة بالهندية والأوردية في مدينة مومباي الهندية، وهو مأخوذ من بومباي وهوليوود، لكنه لا يدل على مكان فعلي ولا يمثل كامل السينما الهندية. اشتهرت بوليوود بإنتاجها الغزير وبأفلامها الموسيقية التي تمزج الدراما والرومانسية والكوميديا والحركة مع الأغاني والرقصات، وباستخدامها اللغة الهندوستانية مع حضور متزايد للإنجليزية الهندية. تطورت الصناعة من الأفلام الصامتة إلى الناطقة ثم الملونة، ومرت بمراحل اجتماعية وسياسية وفنية مختلفة، وقدمت أجيالاً من النجوم والمخرجين والمغنين والراقصين الذين جعلوا السينما الهندية جزءاً واسع الانتشار من الثقافة الشعبية العالمية.

البحرية الهندية فرع القوات المسلحة الهندية المسؤول عن حماية السواحل والمياه الإقليمية والمصالح البحرية للهند. تطورت من إرث بحري استعماري إلى قوة إقليمية كبرى تعمل في المحيط الهندي وتضم سفناً وغواصات وطيراناً بحرياً وقدرات صاروخية. تكمن أهميتها في موقع الهند بين طرق التجارة والطاقة، وفي دورها في الردع وحماية الملاحة والمشاركة في الإغاثة والعمليات الدولية.

إغراء ممثلة سورية اشتهرت في السينما العربية بأدوار جريئة جعلتها من الوجوه اللافتة في مرحلة معينة من تاريخ السينما السورية والمصرية. ارتبط اسمها بصورة المرأة المثيرة والنجمة التي تعتمد على الحضور الجسدي والدرامي، كما واجهت نقداً اجتماعياً بسبب طبيعة بعض أدوارها. تكشف تجربتها عن علاقة السينما العربية بالرقابة والنجومية والجسد والجرأة التجارية. تمثل إغراء نموذجاً لفنانة صنعت شهرة واسعة في مساحة حساسة بين الفن والإثارة والقبول الاجتماعي.

السينما الإيرانية تيار فني نشأ مع دخول عروض الصور المتحركة إلى إيران ثم تطور تدريجياً من الأفلام الصامتة والوثائقية إلى الأفلام الناطقة بالفارسية. واجهت السينما المحلية في بداياتها منافسة قوية من الأفلام الأجنبية، لكنها أسست شركات إنتاج ومدارس ومؤسسات عرض ساعدت على تكوين صناعة سينمائية وطنية. عرفت السينما الإيرانية لاحقاً ميلاً واضحاً إلى الواقعية والاهتمام بالحياة اليومية والموضوعات الاجتماعية، مع بروز مخرجين ومجددين لم يتقيدوا بمدرسة فنية واحدة، بل سعوا إلى صياغة لغة سينمائية تجمع البساطة البصرية والعمق الإنساني والنقد الاجتماعي.

ترددت قيادة «الإخوة المسيحيين» في قبول بينيلد رومانسون ضمن مرحلة الابتداء التابعة لهم، بسبب قصر قامته الذي جعلهم ينظرون إليه بوصفه أقل ملاءمة للانضمام في البداية. ورغم هذا التحفظ، بقيت مسألة القبول مرتبطة بتقديرهم لمدى انسجامه مع متطلبات تلك المرحلة داخل الجماعة الدينية.

قدّمت الممثلة الهندية «شبانة آزمي» أول أدوارها السينمائية في فيلم «أنكور»، حيث جسّدت شخصية زوجةٍ لخزّافٍ أصمّ أبكم مدمن على الكحول. وقد شكّل هذا الدور بداية دخولها إلى عالم التمثيل، وجاء ضمن عملٍ دراميّ ركّز على حياة شخصية معقّدة وعلاقتها الأسرية في إطار اجتماعي واضح.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تميّز “إل. في. براساد” بإنجاز فريد في تاريخ السينما الهندية، إذ شارك تمثيلاً في أوائل الأفلام الناطقة بثلاث لغات هندية مختلفة هي الهندية والتيلوجو والتاميلية. ويعكس هذا الحضور المتعدد اللغات اتساع تجربته الفنية وقدرته على العمل في أكثر من بيئة سينمائية خلال مرحلة مبكرة من تطور السينما الناطقة في الهند، حين كانت صناعة الأفلام لا تزال ترسم ملامحها الأولى وتتوسع تدريجياً بين الأقاليم واللغات.

قدّمت الممثلة “يولا مورغان” أداءً أوبراليّاً في بعض أدوارها السينمائية خلال أربعينيات القرن العشرين، ومن ذلك تجسيدها شخصية “مادام رينالدي” في فيلم “ذا غريت أميريكان برودكاست”. وقد أضفى هذا الطابع الغنائي على حضورها الفني بُعداً مميزاً، إذ جمع بين التمثيل والاستعراض الصوتي في سياق درامي واحد، وهو ما منح أدوارها حينذاك خصوصية لافتة داخل الأعمال التي شاركت فيها.