جاءت فكرة فيلم الرعب الكوميدي التجريبي «لو» الصادر عام ٢٠٠٩ بعد أن شاهد مخرجه فيلم «فاوست» الذي أخرجه «يان شفانكماير» عام ١٩٩٤. وقد شكّل هذا العمل السابق نقطة إلهام مباشرة في بلورة التصور الفني للفيلم، ولا سيما في مزجه بين العناصر الغرائبية والنبرة غير التقليدية التي تجمع بين السخرية والرعب ضمن معالجة تجريبية مغايرة للسرد المعتاد.

تبلورت فكرة فيلم «دانكيرك» عام ٢٠١٧ في منتصف التسعينيات، حين أبحر الكاتب والمخرج كريستوفر نولان مع إيمّا توماس عبر القنال الإنجليزي، على نحوٍ شبيه بما فعلته كثير من القوارب الصغيرة خلال عملية إجلاء دونكيرك. وقد شكّلت تلك الرحلة المبكرة بذرة التصور الذي تطور لاحقاً إلى فيلم يستعيد حدثاً تاريخياً ارتبط بعبور القنال نفسه في ظروف استثنائية.

جاءت فكرة الفيلم الوثائقي «كريب كامب» إلى مخرجيه بعد تعليق عابر قيل خلال غداء، إذ تحوّل ذلك الموقف البسيط إلى مدخل أولي لصياغة العمل. وقد أسهمت هذه الإشارة غير المقصودة في توجيه اهتمامهما إلى موضوع الفيلم، لتنشأ منه لاحقاً معالجة وثائقية تستند إلى واقعة ذات دلالة وتمنح الفكرة مساراً أوضح نحو التنفيذ.

جاءت فكرة مانغا «كوسمِتك بلاي لوفر» إلى ساشي ناراشيما بعد أن أخبرتها صديقة تعمل مستشارة تجميل بوجود مستشارين تجميليين من الرجال، وهو ما لفت انتباهها إلى هذا المجال ودفعها إلى تحويله إلى عمل قصصي. ومن خلال هذه الفكرة، صاغت ناراشيما تصوراً يدور حول عالم التجميل والعلاقات المهنية فيه، مستفيدة من عنصر غير مألوف نسبياً في هذا الوسط لإضفاء خصوصية على العمل.

جاءت فكرة ألبوم «ويندسويبت آدان» للمغنية اليابانية «إيشيكو أوبا» بعد أن لفت انتباهها صفاء حبة من العنب البحري وشفافيتها؛ إذ تحولت هذه الملاحظة البسيطة إلى نقطة انطلاق لعمل فني يقوم على استلهام الطبيعة وصوغها في صورة موسيقية هادئة ومتصلة بعالم البحر والضوء.