جاءت فكرة مانغا «كوسمِتك بلاي لوفر» إلى ساشي ناراشيما بعد أن أخبرتها صديقة تعمل مستشارة تجميل بوجود مستشارين تجميليين من الرجال، وهو ما لفت انتباهها إلى هذا المجال ودفعها إلى تحويله إلى عمل قصصي. ومن خلال هذه الفكرة، صاغت ناراشيما تصوراً يدور حول عالم التجميل والعلاقات المهنية فيه، مستفيدة من عنصر غير مألوف نسبياً في هذا الوسط لإضفاء خصوصية على العمل.

جاءت فكرة فيلم «فيلوسي باستور» للمخرج حين حوّل التصحيح التلقائي في هاتفه كلمة «فيلوسيرابتور» إلى «فيلوسي باستور»، فالتقط من هذا الخطأ اللغوي عنواناً غير مألوف صار أساس العمل. وقد تحولت هذه المصادفة البسيطة إلى شرارة إبداعية دفعت إلى بناء فكرة الفيلم حول هذا التلاعب اللفظي، الذي يجمع بين اسم الديناصور الشهير وكلمة «القس» في صيغة ساخرة لافتة.

جاءت فكرة فيلم الرعب الكوميدي التجريبي «لو» الصادر عام ٢٠٠٩ بعد أن شاهد مخرجه فيلم «فاوست» الذي أخرجه «يان شفانكماير» عام ١٩٩٤. وقد شكّل هذا العمل السابق نقطة إلهام مباشرة في بلورة التصور الفني للفيلم، ولا سيما في مزجه بين العناصر الغرائبية والنبرة غير التقليدية التي تجمع بين السخرية والرعب ضمن معالجة تجريبية مغايرة للسرد المعتاد.

جاءت فكرة القصة المصورة «سليبليس» إلى الكاتبة سارة فوغان وهي تحاول النوم، إذ ولّدت لحظة الأرق تلك التصور الأولي للعمل، فارتبطت النواة الإبداعية للمشروع بحالة السعي إلى النوم نفسها. ومن هنا اكتسبت الفكرة صلة مباشرة بموضوعها، لأن انبثاقها من تجربة شخصية قصيرة منحها ملمحاً واضحاً ينسجم مع طبيعة العمل وعنوانه.

جاءت فكرة تأسيس مقهى «سيريال كيلر كافيه» لدى مالكيه بعد ليلة شعروا فيها بصداع ما بعد السهر، فتصوروا مشروعاً يقوم على تقديم وجبات الإفطار والحبوب الجاهزة في أجواء غير تقليدية. ومن هذا الدافع البسيط نشأت فكرة تجارية تعتمد على تحويل تجربة صباحية مألوفة إلى مفهوم مقهى متخصص، يجمع بين الطابع الخفيف للوجبات والاستفادة من منتج شائع ارتبط عادةً ببداية اليوم.