جاءت فكرة ألبوم التحية «ثرُو ذَ وِلدَرنِس»، المخصّص لتكريم «مادونا»، إلى بول بيهان في حلم، ثم تحولت هذه الخاطرة الليلية إلى مشروع موسيقي قائم بذاته. وقد ارتبط الألبوم منذ بدايته بفكرة الاحتفاء بمسيرة «مادونا» الفنية عبر إعادة تقديم أعمالها أو استلهام عالمها الموسيقي في صياغة جديدة، ما جعل الحلم نقطة الانطلاق الأولى لمبادرة تحمل طابعاً تكريمياً واضحاً.

أصبح ألبوم «ألتيمت دايموند» الصادر عام ٢٠٠٩ للمغنية اليابانية من نوع جي-بوب نانا ميزوكي أول ألبوم تصدره ممثلة صوتية يابانية يتصدر قائمة «أوريكون» الأسبوعية للألبومات في اليابان، وهو إنجاز لافت في مسيرتها جمع بين نجاحها الغنائي وشهرتها في مجال الأداء الصوتي، وأظهر قدرة أعمالها على الوصول إلى قمة السوق الموسيقية اليابانية.

أصبح ألبوم "تاتش مي!" للمغنية وكاتبة الأغاني اليابانية ماي كوراكي، الصادر في ٢٠٠٩، أول ألبوم لها منذ ٥ سنوات يتصدر قائمة الألبومات اليابانية. وقد مثّل هذا الإنجاز عودة بارزة لها إلى صدارة التصنيف بعد فترة من عدم تحقيق المركز الأول في ألبوماتها، في مسيرتها ضمن موسيقى البوب و"آر أند بي" اليابانية.

جاءت فكرة مانغا «كوسمِتك بلاي لوفر» إلى ساشي ناراشيما بعد أن أخبرتها صديقة تعمل مستشارة تجميل بوجود مستشارين تجميليين من الرجال، وهو ما لفت انتباهها إلى هذا المجال ودفعها إلى تحويله إلى عمل قصصي. ومن خلال هذه الفكرة، صاغت ناراشيما تصوراً يدور حول عالم التجميل والعلاقات المهنية فيه، مستفيدة من عنصر غير مألوف نسبياً في هذا الوسط لإضفاء خصوصية على العمل.

جاءت فكرة فيلم «فيلوسي باستور» للمخرج حين حوّل التصحيح التلقائي في هاتفه كلمة «فيلوسيرابتور» إلى «فيلوسي باستور»، فالتقط من هذا الخطأ اللغوي عنواناً غير مألوف صار أساس العمل. وقد تحولت هذه المصادفة البسيطة إلى شرارة إبداعية دفعت إلى بناء فكرة الفيلم حول هذا التلاعب اللفظي، الذي يجمع بين اسم الديناصور الشهير وكلمة «القس» في صيغة ساخرة لافتة.