تجسّد لوحة «قصف الجزائر» للفنان توماس لوني، المنجزة بتقنية الزيت على القماش، المعركة التي حملت الاسم نفسه، وهي مواجهة أُطلق فيها سراح أكثر من ١٠٠٠ مسيحي كانوا مستعبدين في الجزائر. وتُعد اللوحة توثيقاً بصرياً لحدث تاريخي ارتبط بالصراع البحري في المنطقة، إذ تجمع بين البعد الفني والإشارة إلى واقعة عسكرية ذات أثر إنساني واضح.

بعد سرقة لوحة "سيدة تكتب رسالة مع خادمتها" للفنان "فيرمير"، جرى منحها إلى المعرض الوطني في أيرلندا غيابياً، أي من دون حضور العمل نفسه، في إجراء رمزي ارتبط بظروف فقدانها وتعذّر عرضها. وتعكس هذه الخطوة المكانة الفنية العالية التي حظيت بها اللوحة، إذ بقيت محفوظة في الذاكرة المؤسسية حتى وهي خارج المتناول المادي، بوصفها جزءاً من مقتنيات يفترض أن تكون ضمن مجموعة المتحف.

سجّلت لوحة للفنان جون روبرت كوزنز رقمًا قياسيًا في أسعار المزادات الخاصة بالألوان المائية الإنجليزية من القرن الثامن عشر، بعدما بيعت مقابل ٢.٤ مليون جنيه إسترليني. ويعكس هذا الثمن المكانة الفنية التي حظيت بها أعمال كوزنز، الذي يُعد من أبرز رسامي الألوان المائية في تلك الفترة، إذ تجاوزت القيمة المقدّرة للعمل حدود السوق المعتادة لهذا النوع من اللوحات، لتصبح الصفقة علامة بارزة في تاريخ بيع الأعمال الفنية البريطانية القديمة.

تمثل الشخصية المنهمكة في القراءة داخل لوحة الزيت «ذا بوك وورم» نزعةً تأملية وانعكاسية كانت تؤثر في أوروبا زمن إنجازها، إذ تبدو غارقة في عالمها الداخلي أكثر من انشغالها بما يحيط بها، وهو ما يمنح العمل بعداً نفسياً يتجاوز مجرد تصوير قارئٍ عادي إلى التعبير عن حالة ذهنية وثقافية أوسع.

لوحة «سيدة المسبحة الوردية» هي عمل زيتي على قماش يصور السيدة مريم، أنجزها الرسام بارتولومه إستبان موريو نحو ١٦٥٠–١٦٥٥؛ عرضت سابقًا في دير الإسكوريال وقصر مدريد الملكي، وتوجد حاليًا في متحف برادو بمدريد.