وُصفت «"إيغور سترافينسكي"» غير المكتملة «"مسودتان لسوناتا"» بأنها «خلاصة مؤثرة لمسيرة فنية كاملة»، في إشارة إلى أن هذا العمل، على الرغم من بقائه غير منجز، يحمل ملامح مكثفة من أسلوب المؤلف وتجربته الإبداعية. ويعكس هذا الوصف قيمة القطعة بوصفها عملاً قصيراً لكنه دالّ، يجمع في بنيته وإيحائه سماتٍ يُنظر إليها على أنها تلخص جانباً من نتاج سترافينسكي الموسيقي.

ألّف إيغور سترافينسكي مقطوعة «شيرزو» للبيانو سنة ١٩٠٢، لكنها بقيت غير منشورة طوال عقود طويلة ولم تصدر إلا في ١٩٧٠. ويعكس هذا الفارق الزمني بين التأليف والنشر جانباً من بدايات سترافينسكي الموسيقية، إذ ظلّ العمل ضمن نتاجه المبكر المعروف على نطاق محدود قبل أن يخرج إلى التداول متأخراً، بما أتاح للباحثين والمهتمين الاطلاع على مرحلة تأسيسية من تجربته الفنية.

وافق إيغور سترافينسكي على تأليف الموسيقى المصاحبة لرقصة الباليه «سيرك بولكا» بشرطٍ واضح، هو أن تؤديها فيلٌ صغيرة جداً في السن. ويعكس هذا الشرط غرابة الفكرة التي ارتبط بها العمل، إذ لم يكن المطلوب مجرد موسيقى لرقصة عادية، بل قطعة فنية ذات طابع استعراضي غير مألوف، جعلت من أعمار الفيلة جزءاً أساسياً من طبيعة العرض نفسه.

غادر المؤلف الموسيقي "إيغور سترافينسكي" روسيا بعد ثورة أكتوبر، ثم عاد إليها مرة واحدة في ١٩٦٢ ليتولى قيادة العزف في موسكو و"لينينغراد"، وفي أثناء تلك الزيارة التقى "نيكيتا خروتشوف". وقد مثّلت هذه العودة حدثاً لافتاً في مسيرته، إذ جاءت بعد عقود من الابتعاد عن بلده، وظلّت مرتبطة بأجواء سياسية وثقافية خاصة في تلك المرحلة من التاريخ السوفييتي.

ألّف إيغور سترافينسكي قدّاسه لعام ١٩٤٨ جزئياً بوصفه استجابة لقداديس موزارت، التي وصفها بأنها «حلويات خطيئة أوبرا الروكوكو»، في إشارة إلى رؤيته لها بوصفها أعمالاً تميل إلى الزخرفة والنعومة المسرحية أكثر من الصرامة الكنسية. ويكشف هذا التعليق عن موقف سترافينسكي النقدي من بعض تقاليد التأليف الديني الكلاسيكي، وعن رغبته في صياغة قداس يحمل طابعاً أكثر تقشفاً وانضباطاً، مع احتفاظه بحسّه الأسلوبي الخاص.