أصبح الفيلم الوثائقي «إلفيس أون تور» الصادر عام ١٩٧٢ العمل السينمائي الوحيد الذي شارك فيه إلفيس بريسلي وحصل على جائزة، إذ مثّل استثناءً لافتاً في مسيرته الفنية على الشاشة، رغم كثرة الأفلام التي ظهر فيها خلال سنوات شهرته. ويُنظر إلى هذا العمل بوصفه توثيقاً لمرحلة من نشاطه الفني الحي أكثر من كونه فيلماً روائياً تقليدياً، وقد اكتسب أهميته من كونه الإنجاز السينمائي الوحيد المرتبط باسمه الذي نال تكريماً رسمياً.

قطع مخرجا الفيلم الوثائقي "ذا ويست" الصادر عام ١٩٩٦ أكثر من ١٠٠,٠٠٠ ميل، أي نحو ١٦٠,٠٠٠ كيلومتر، لجمع اللقطات وإجراء البحث اللازم للعمل. وقد تطلب إعداد الفيلم تنقلات واسعة بين مواقع متعددة من أجل توثيق مادته البصرية والاعتماد على معطيات ميدانية تعزز طابعه الوثائقي وتمنحه قدراً أكبر من الدقة.

يبحث الفيلم الوثائقي الفرنسي «فروم وير ذي ستود» الصادر عام ٢٠٢١ في الصور الفوتوغرافية التي التقطها سجناء معسكرات الاعتقال النازية سرّاً، ويعرض من خلالها جانباً من التجربة الإنسانية داخل تلك المعسكرات وما ارتبط بها من مقاومة خفية لتوثيق الواقع القاسي. ويركز العمل على قيمة هذه الصور بوصفها شهادات بصرية نادرة تكشف ظروف الأسر ومخاطر الاحتفاظ بالأدلة في زمن كان فيه التصوير فعلًا محفوفًا بالعقاب.

يستند الفيلم الوثائقي "ذا برايم مينيسترز: ذي بايونيرز" الصادر عام ٢٠١٣ إلى كتاب "ذا برايم مينيسترز: آن إنتيميت نارَتيف أوف إسرائيلي ليدرشيب" الذي نُشر عام ٢٠١٠، ويتناول العملان معاً سيرة القيادة السياسية الإسرائيلية من زاوية أقرب إلى السرد الشخصي والتاريخي، مع ربط الوثائقي بالمادة الأصلية التي وفرها الكتاب بوصفه أساساً سردياً ومعرفياً له.

وُصِف الفيلم الوثائقي «برايفت ديكس: مين إكسبوزد» الصادر عام ١٩٩٩، الذي تضمّن مقابلات مع رجال حول أعضائهم التناسلية الذكرية، بأنه «مؤثّر» بالمعنى الحرفي للكلمة، وذلك في إشارة إلى الطابع المباشر والاستفزازي لطريقة تناوله للمادة الموضوعية. وقد ارتبط هذا التوصيف بما أثاره العمل من مفارقة بين جدية المعالجة وحساسية الموضوع، الأمر الذي منح الفيلم حضوراً لافتاً ضمن الأعمال الوثائقية غير التقليدية.