سباق سيارات الخردة نوع من سباقات السيارات يعتمد على سيارات قديمة أو معدلة تتحمل الاصطدامات والاحتكاك أثناء السباق. ينتشر هذا السباق خصوصاً في بريطانيا وأوروبا، ووصل أيضاً إلى ميادين سباق صغيرة في الولايات المتحدة، ويتنافس فيه السائقون للوصول إلى خط النهاية مع محاولة إعاقة سيارات الخصوم أو إتلافها ضمن حدود السباق. تعتمد السيارات المستخدمة غالباً على نماذج قديمة شائعة مثل بعض سيارات فورد وجاكوار، وتتعرض قبل السباق لتعديلات وحماية خاصة. يتميز هذا النوع بطابعه الصدامي وبحضور جماهيري يحب الإثارة، لكنه ليس مجرد تصادم عشوائي، بل سباق له قواعد ومنظمة تشرف عليه.

فولكسفاغن تيغوان سيارة رياضية متعددة الاستخدامات تنتجها شركة فولكسفاغن، وظهرت أولاً كنموذج اختباري ثم طرحت للبيع في الأسواق الأوروبية، وتطورت عبر أجيال متعددة شملت تحديثات في التصميم والسلامة وخيارات المحركات، كما توسعت عائلتها بإصدارات مثل تيغوان آر ذات الأداء الأعلى وتيغوان إكس ذات الهيئة القريبة من سيارات الكوبيه الرياضية، ثم قدم جيل أحدث منها بوصفه استمراراً لهذا الطراز ضمن فئة السيارات العائلية متعددة الاستخدامات.

سباق سيارات الكارت نوع من سباقات السيارات الصغيرة ذات العجلات الأربع، ويُقام عادة على حلبات قصيرة مخصصة. تعد سيارات الكارت بسيطة وخفيفة مقارنة بسيارات السباق العادية، وغالباً ما تكون مدخلاً أولياً إلى عالم رياضة المحركات، لذلك يمارسها كثير من الهواة والمتسابقين حول العالم. ومن حقائقها أن سرعتها تختلف كثيراً بحسب النوع، وقد تصل بعض سيارات السوبر كارت إلى نحو ٢٦٠ كيلومتراً في الساعة، كما عُرف آرت إنجلز بأنه مؤسس سباق الكارت.

صربيا والجبل الأسود شاركت في مسابقة يوروفيجن للأغاني مرتين بعد أن كانت تشارك سابقاً ضمن يوغوسلافيا. تولت رابطة الإذاعات والتلفزيونات العامة دور الهيئة الوطنية للبث، ثم انسحبت البلاد من المشاركة التي كانت مقررة لاحقاً بسبب خلافات وفضيحة في الاختيار الوطني أدت إلى توتر بين الجانبين الصربي والمونتينيغري داخل الهيئة. وبعد استقلال الجبل الأسود أصبحت صربيا والجبل الأسود تشاركان في المسابقة كدولتين منفصلتين.

كليوباترا الثانية ملكة بطلمية مصرية شاركت في الحكم مع إخوتها وأبنائها في زمن صراعات الأسرة البطلمية. عاشت في مرحلة مضطربة من تاريخ مصر الهلنستية، حيث اختلط الزواج السياسي بالمنافسة على العرش والحروب الأهلية. تولت الحكم منفردة لفترة قصيرة ونازعت قوى داخلية وخارجية من أجل السلطة. تمثل سيرتها صورة للملكة البطلمية التي كانت شريكاً سياسياً لا مجرد رمز عائلي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كان “ميشيل رو” يشعر في آنٍ واحد بالابتهاج والاضطراب عندما سمع أن ابنه “ألان رو” أراد أن يصبح طاهياً في سن ١٤ عاماً؛ إذ جمع موقفه بين الفخر المبكر بميول ابنه المهنية وبين القلق من صعوبة الطريق الذي اختاره في عالم الطهي، وهو ما يعكس تداخل المشاعر لدى كثير من الآباء عندما يكتشفون الموهبة مبكراً لدى أبنائهم.

خفض التعديل الحادي والستون لدستور الهند سنّ التصويت في البلاد من ٢١ عاماً إلى ١٨ عاماً، وهو تعديل دستوري غيّر الحدّ الأدنى للمشاركة الانتخابية وأتاح لفئة أوسع من المواطنين الانخراط في العملية السياسية في سنّ أبكر. ويُعد هذا التعديل من القرارات التي أعادت تعريف أهلية الناخبين في الهند على نحو مباشر، من خلال الانتقال من سنّ ٢١ إلى سنّ ١٨ بوصفه معياراً قانونياً للتصويت.

عندما واجه الملك «فالاگامبا» تمرداً وغزواً في آنٍ واحد، وعد قائد المتمرّدين بالعرش، ثم أرسله لقتال الجيش الغازي. وتكشف هذه الحادثة عن أسلوبه في التعامل مع التهديدين عبر توظيف الخصومة الداخلية لمواجهة الخطر الخارجي، في محاولة للحفاظ على الحكم وسط ظرف سياسي وعسكري بالغ الاضطراب.

كانت “تينا فَي” أول امرأة تتولى منصب كاتبة رئيسية في برنامج “ساترداي نايت لايف”، وهو موقع كتابي بارز داخل البرنامج الكوميدي الأمريكي الشهير. وقد شكّل وصولها إلى هذا المنصب خطوة لافتة في تاريخ العمل، إذ ارتبط بزيادة حضور النساء في مواقع الإبداع وصياغة المحتوى داخل البرامج التلفزيونية الساخرة.