سايكو: أراد ألفريد هيتشكوك في الأصل موسيقى جاز، لكن ميزانية الفيلم المحدودة دفعت برنارد هيرمان إلى اختيار معالجة «أحادية اللون» تقوم على الأوتار فقط لهذا الفيلم الأبيض والأسود. وتُعد طعنات الكمان في مشهد الحمّام من أبرز أمثلة أسلوب هيرمان الطليعي، إذ اعتمد هنا على خلايا لحنية صغيرة يمكنه تكييفها بحرية. كما تهيمن النشازية واللاتناغم، وتُوضع النغمات في تقابل يبعث على القلق، وتنتهي المقاطع الموسيقية بصورة مفاجئة. وحتى في المشاهد الهادئة، توحي الموسيقى بحالات نفسية مضطربة وبفظائع قادمة.

كان ألفريد هيتشكوك مستشاراً في إعداد الفيلم الوثائقي البريطاني الرسمي «جيرمان كونسنتريشن كامبس فاكتشوال سَرفاي»، الذي تناول توثيق معسكرات الاعتقال الألمانية بطريقة تقريرية دقيقة. وقد ارتبط اسمه بهذا العمل بوصفه جزءاً من الجهد البريطاني في صياغة مادة وثائقية تعتمد على المشاهدة المباشرة وتقديم الوقائع بوضوح، من غير معالجة درامية أو تزيينية، بما يعكس طابعاً توثيقياً صارماً ينسجم مع طبيعة الموضوع وحساسيته التاريخية.

على الرغم من أن ألفريد هيتشكوك رفض سيناريو جيمس ب. كافانا لفيلم «سايكو»، فإن هذا السيناريو احتوى على عناصر كثيرة استُخدمت لاحقاً في النسخة النهائية من الفيلم، ومن أبرزها مشهد القتل الشهير في الحمّام، الذي أصبح من أكثر اللقطات التصاقاً بتاريخ السينما.

ألفريد هيتشكوك هو مخرج بريطاني يعتبر من أعظم المخرجين في تاريخ السينما، ويعتبر من رواد سينما التشويق والرعب، ولد عام ١٨٩٩ وتوفي عام ١٩٨٠، أخرج أول فيلم له وعمره ٢٥ عاماً عنوانه "حديقة السرور"، حاز هيتشكوك على العديد من الجوائز الا أن لم ينال جائزة الأوسكار، من أشهر أفلامه "سايكو" و"الطيور".

ألفريد هيتشكوك كان يُلقّب بـ«سيد التشويق»، وقد تأثر بالسينما السوفييتية والتعبيرية الألمانية وهوليوود الكلاسيكية. وتُعدّ اللودجر (١٩٢٧) وبلاكميل (١٩٢٩) بمثابة نماذج أولية لأعماله اللاحقة. كما عُرف بابتكاره الدائم، سواء في صقل أسلوبه البصري أو في صناعة حضوره الشخصي، حتى إن فيرتيغو (١٩٥٨) صوّت له النقاد بوصفه أعظم فيلم أُنجز على الإطلاق، بينما نضج فيلم الرعب الحديث مع سايكو (١٩٦٠) والبيردز (١٩٦٣).