تضمّن تشييد مبنى «٦٦٦ فايفث أفينيو» عناصر تزيينية غير مألوفة، من بينها زخارف مستوحاة من الرسوم الكرتونية، وتمثال لسانتا كلوز مصنوع من الورق المعجّن، إلى جانب علم أمريكي ضخم قياسه ٧٨ × ١٥٥ قدمًا، أي نحو ٢٤ × ٤٧ مترًا، وقد تمزّق أثناء فرده. وقد أضفت هذه التفاصيل طابعًا استعراضيًا على عملية البناء، لكنها عكست أيضًا محاولة لربط المشروع بمظاهر بصرية لافتة لا تقتصر على الطابع المعماري وحده.

يُعدّ كلٌّ من مبنى «٦٠ هادسون ستريت» و«٣٢ أفينيو أوف ذا أميريكاز» في مانهاتن، وهما ناطحتا سحاب من طراز الآرت ديكو صمّمهما رالف توماس ووكر، من المراكز الرئيسة للبنية التحتية للإنترنت والبيانات في العصر الحديث. وقد تحوّل هذان المبنيان، اللذان شُيّدا أصلاً بوصفهما معلمين معماريين بارزين، إلى مواقع محورية تستضيف تجهيزات الاتصالات وشبكات نقل البيانات، ما يمنحهما أهمية عملية تتجاوز قيمتهما التاريخية والمعمارية.

أثناء أعمال تجديد مبنى "٤ بارك أفينيو"، عثر العمال على غرفة محكمة الإغلاق لم تكن واردة في المخططات الأصلية للمبنى، وكانت تحتوي على ملابس وأحذية نسائية. ويُعدّ هذا الاكتشاف لافتاً لأنه يكشف عن وجود مساحة خفية لم تُسجَّل في التصميم المعماري المعروف، ما أثار التساؤلات حول تاريخ الغرفة والغرض من استخدامها، من دون أن تتوافر تفاصيل قاطعة بشأن صاحبها أو سبب إخفائها داخل المبنى.

أثناء تشييد الكنيسة التي تضمّ اليوم مركز "والترز" للفنون الثقافية في هيلسبورو بولاية أوريغون، حصل البناؤون على جميع الصخور التي احتاجوها مقابل ١,٠٠٠ دولار فقط، على أن يتولوا هم نقلها وإبعادها. وقد شكّل هذا الاتفاق وسيلة عملية لتأمين مادة البناء الأساسية بكلفة محدودة، في وقت كانت فيه وفرة الصخور تتيح مثل هذه الترتيبات مقابل الجهد المبذول في جمعها ونقلها.

يضمّ الجزء السفلي من مبنى ٧١٢ في «فِفث أفينيو» مبنى «كوتي» التاريخي، الذي يحتوي على العمل المعماري الموثَّق الوحيد لِرينيه لاليك في الولايات المتحدة. ويكتسب هذا العنصر أهمية خاصة لأنه يمثّل الأثر الوحيد المعروف لهذا الفنان الفرنسي في مجال العمارة داخل البلاد، مما يجعل الموقع ذا قيمة فنية وتاريخية بارزة ضمن مباني «فِفث أفينيو» في نيويورك.