ابتكرت رسامة المانغا اليابانية يوهو أوكيتا قصة «بانكس تراينغل» انطلاقًا من تصميم الشخصيات، بعدما رأت أن الرجال الذين يرتدون أزياء البانك يبدون جذابين ولطيفين. اختارت مدرسة للأزياء مسرحًا للأحداث لأنها توفر بيئة طبيعية للشخصيات التي ترتدي هذه الملابس وتصممها، ثم بنت قصة رومانسية حول طالب أزياء وزميل يخفي هويته بوصفه عارضًا مشهورًا. واجهت أوكيتا صعوبة في رسم نقوش الملابس المعقدة وتقديم رسومات تصميم الأزياء بصورة واقعية ومقنعة.

قدّمت رسامة المانغا اليابانية "كيكو تاكيميا" عملها "سانرومو نيتِه" قبل موعد النشر النهائي مباشرةً، ويُفهم من ذلك أنها تعمّدت تأخير التسليم إلى اللحظة الأخيرة حتى تتجنب إدخال تعديلات تحريرية عليه. ويعكس هذا السلوك حرصها على إبقاء العمل أقرب إلى صياغتها الأصلية، من دون أن يخضع لتغييرات قد تمسّ بنيته الفنية أو أسلوبه السردي.

بدأت الفنانة اليابانية مينوري كيمورا مسيرتها المهنية في رسم المانغا وهي في سن ١٤ عاماً، عندما ظهرت للمرة الأولى في عدد «الربيع الخاص» من مجلة «ريـبون» الصادرة عن دار «شوئيشا» في اليابان عام ١٩٦٤. ويُعد هذا الظهور المبكر بداية لرحلة فنية لافتة، إذ ارتبط اسمها منذ ذلك الحين بمجال المانغا في سن صغيرة نسبياً، في وقت كان الظهور الاحترافي المبكر يُعد إنجازاً غير مألوف.

ظهرت مؤدية الأصوات والمغنية اليابانية «ماشيكو» ظهوراً قصيراً بشخصيتها الحقيقية في المسلسل التلفزيوني الأنمي «سِييوُس لايف!»، في خطوة تُعد من أساليب الإشارة إلى حضورها الفعلي داخل العمل دون أن تؤدي دوراً خيالياً منفصلاً. ويُستخدم هذا النوع من الظهور أحياناً لإضفاء طابع واقعي على السرد، ولا سيما في الأعمال المرتبطة بعالم الأداء الصوتي وصناعة الأنمي، حيث يلتقي الواقع بالتمثيل ضمن سياق واحد.

استُلهمت سلسلة المانغا اليابانية «كاليفورنيا ستوري» الصادرة عام ١٩٧٨ من سينما الموجة الجديدة الأمريكية، ولا سيما فيلم «ميدنايت كاوبوي»، إذ انعكس هذا التأثير في نزعتها الواقعية واهتمامها بتصوير الشخصيات الهامشية والتوترات النفسية والاجتماعية بأسلوب يقترب من معالجة الأفلام الأمريكية التي ميّزت تلك المرحلة.