تضمّ كنيسة «سانت ماري» في «لينهام» لوحة جدارية تمثل القديس ميخائيل وهو يزن الأرواح، ويُرجَّح أن تاريخها يعود إلى نحو ١٣٥٠. وتُعد هذه اللوحة مثالاً على الفنون الدينية الجدارية التي كانت شائعة في العصور الوسطى، إذ ارتبطت بصور الحساب الأخروي وتجسيد فكرة المفاضلة بين الأرواح في المشهد المسيحي التقليدي، كما يمنحها قدمها قيمة تاريخية وفنية خاصة ضمن معالم الكنيسة.

يضمّ استاد "ألبيرتو تشيفو كوردوبا" الجامعي لوحة جدارية أنجزها ليوبولدو فلوريس في المدرجات الواقعة على الجانب الغربي من الملعب، وقد أصبحت جزءاً من هوية المكان البصرية والمعمارية. ويُعدّ إدماج العمل الجداري في بنية المدرجات مثالاً على تداخل الفن مع الفضاء الرياضي، إذ يمنح المنشأة بعداً ثقافياً يتجاوز وظيفتها الأساسية بوصفها ملعباً للمنافسات.

تصوِّر لوحة جدارية «ويليام راث» وهو يشرب من «فونتين أوف يوت»، أي «نبع الشباب»، في إشارة رمزية إلى فكرة استعادة الحيوية والخلود التي ارتبطت بهذه الأسطورة في الثقافة الشعبية. وتقوم الصورة على مزج الشخصية التاريخية أو المتخيلة بعنصر أسطوري يمنح المشهد معنى تأويلياً يتجاوز التمثيل البصري المباشر، إذ يوحي بأن الشرب من هذا النبع يمنح صاحبه شباباً متجدداً أو حياة أطول.

تعرّضت لوحة جدارية خرسانية أنجزها بابلو بيكاسو لأضرار خلال هجمات النرويج عام ٢٠١١، وقد كان هذا العمل الفني مثبتاً على أحد المباني قبل أن تطاله آثار العنف الذي شهده ذلك العام. وتمثل الحادثة مثالاً على تعرض الأعمال الفنية العامة، حتى تلك المرتبطة بأسماء كبرى في تاريخ الفن الحديث، للتلف في سياقات الاضطراب والهجمات، بما يفقدها جزءاً من قيمتها المادية والتاريخية معاً.

دُمِّرت لوحة جدارية مجتمعية استلهمت فكرتها من بطة جون جونِك الأليفة على يد فريق تنظيف، بعدما ظنّها أفرادُه عملاً من أعمال الكتابة العشوائية على الجدران. وقد انتهى الأمر بإزالة العمل الفني بدلاً من الإبقاء عليه، رغم أنه كان جزءاً من مشروع محلي يحمل طابعاً إبداعياً غير تخريبي، ما جعل الحادثة مثالاً على سوء التمييز بين الفن العام والعبث العمراني.