تعرّضت لوحة جدارية خرسانية أنجزها بابلو بيكاسو لأضرار خلال هجمات النرويج عام ٢٠١١، وقد كان هذا العمل الفني مثبتاً على أحد المباني قبل أن تطاله آثار العنف الذي شهده ذلك العام. وتمثل الحادثة مثالاً على تعرض الأعمال الفنية العامة، حتى تلك المرتبطة بأسماء كبرى في تاريخ الفن الحديث، للتلف في سياقات الاضطراب والهجمات، بما يفقدها جزءاً من قيمتها المادية والتاريخية معاً.

يضمّ استاد "ألبيرتو تشيفو كوردوبا" الجامعي لوحة جدارية أنجزها ليوبولدو فلوريس في المدرجات الواقعة على الجانب الغربي من الملعب، وقد أصبحت جزءاً من هوية المكان البصرية والمعمارية. ويُعدّ إدماج العمل الجداري في بنية المدرجات مثالاً على تداخل الفن مع الفضاء الرياضي، إذ يمنح المنشأة بعداً ثقافياً يتجاوز وظيفتها الأساسية بوصفها ملعباً للمنافسات.

توجد في دير بودمايني في بودفا، بمنتينغرو، لوحة جدارية تُصوِّر صيغة حديثة من مشهد «يوم الدينونة الأخيرة»، ويُقال إنها تتضمن جوزيف بروز تيتو بين الملعونين. وقد أثارت لأنها تمزج بين الرمز الديني والتلميح السياسي، إذ جرى إدخال شخصية تاريخية معاصرة في سياق أخروي تقليدي، بما يمنح العمل دلالة جدلية تتجاوز طابعه الفني إلى قراءة أوسع لعلاقة الفن بالذاكرة السياسية.

لوحة جدارية "جولي ميهرتو"، المثبتة في ٢٠٠ "ويست ستريت" بمدينة نيويورك، رُسمت باستخدام ٢١٥ لوناً مختلفاً، وهو تنوع لوني يمنح العمل كثافة بصرية واضحة ويعكس اعتماد الفنانة على التدرج والتراكب لإبراز الحركة داخل التكوين. وتُعد هذه الجدارية مثالاً على الأعمال التي توظّف عددًا كبيرًا من الألوان ضمن بنية واحدة لإنتاج أثر بصري متشابك ومتماسك في الوقت نفسه.

بعد ٥٠ عاماً على تركيب لوحة جدارية رسمتها «فاي إي. ديفيس» وتُصوّر الأمريكيين الأصليين في مشهد قتالي داخل مكتب البريد في «أوغلسبي» بولاية إلينوي، أثار أحد عمّال النظافة جدلاً حين ادّعى أنها عمل إباحي، رغم أن موضوعها كان تاريخياً وتصويرياً لا يتصل بهذا الوصف. وقد عكست هذه الحادثة كيف يمكن أن تتبدل قراءة الأعمال الفنية العامة بمرور الزمن، وأن تُثار حولها اعتراضات غير متوقعة بعد عقود من عرضها في مكان رسمي.