أطلقت الكاتبة البريطانية "جيلي كوبر" اسمَ ناقدٍ على عنزةٍ في روايتها "جامب!"، وذلك على سبيل السخرية من ناقدٍ كان قد كشف أحداثاً مفصلية من عملٍ سابق لها. ويعكس هذا الاختيار نزعةً تهكمية في توظيف التفاصيل السردية داخل الرواية، إذ تحوّل الاسم إلى إشارة أدبية غير مباشرة إلى موقفٍ نقدي أثار انزعاج الكاتبة، من دون أن يخرج ذلك عن إطار المزاح اللاذع الذي يميز بعض أعمالها.

استعانت الكاتبة البريطانية جيلي كوبر برسوم سوي ماكارتني-سناب لتكوين روايتها الساخرة «أرامينتا ويذ»؛ إذ شكّلت تلك الرسوم منطلقاً بصرياً ساعدها على بناء عالم العمل وشخصياته ونبرته الهزلية. ويُعد هذا النوع من التفاعل بين الرسم والسرد مثالاً على كيفية تحوّل الإلهام التشكيلي إلى نص أدبي يحمل سخرية اجتماعية واضحة ويعتمد على التلميح والمبالغة في رسم المواقف.

وصفت الكاتبة البريطانية "جيلي كوبر" روايتها "أباسيوناتا" بأنها روايتها الخاصة بـ"الجنس وشوبان"، في إشارة إلى المزج الذي اعتمدته بين العناصر العاطفية والموضوعات المرتبطة بالعلاقات الغرامية، مع حضور واضح للموسيقى الكلاسيكية في خلفية العمل. ويأتي هذا الوصف ضمن أسلوبها المعروف في كتابة روايات تجمع بين الرومانسية والجرأة والسرد الترفيهي، بحيث تُقدَّم الحكاية في إطار أدبي خفيف يقوم على التلاعب بين الحس العاطفي والإيحاءات الحسية.

ترجمت الكاتبة الهندية ليلا ماجومدار، المعروفة بكتاباتها الموجهة للأطفال، عمل "جوليفرز ترافلز" لجوناثان سويفت و"ذا أولد مان أند ذا سي" لإرنست همنغواي إلى اللغة البنغالية، فأسهمت بذلك في إتاحة اثنين من أشهر الأعمال الأدبية العالمية لقراء البنغالية بصياغة لغوية قريبة من سياقهم الثقافي.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.