أوليسيس مركبة فضائية مشتركة بين ناسا ووكالة الفضاء الأوروبية، خصصت لدراسة الشمس من زوايا غير مألوفة، ولا سيما فوق قطبيها. أطلقت بمساعدة مكوك فضائي، واستخدمت مناورة حول المشتري لتغيير مستوى مدارها والوصول إلى مسارات عالية الميلان. قدمت بيانات مهمة عن الرياح الشمسية والمجال المغناطيسي والجسيمات، واستمرت أكثر من عمرها المخطط. وتمثل أوليسيس مهمة فتحت منظوراً ثلاثي الأبعاد لدراسة الشمس.

فؤاد راتب فنان مصري اشتهر بشخصية الخواجة بيجو في الإذاعة والسينما والمسرح، وقدم نموذجاً كوميدياً قائماً على اللهجة والأداء الجسدي والمفارقة. عرف بين الجمهور أكثر باسم الشخصية التي جسدها، حتى غلبت على اسمه الحقيقي. يمثل فؤاد راتب جيلاً من فناني الكوميديا الذين صنعوا شهرتهم من شخصية واحدة لكنها راسخة في الذاكرة. يعكس حضوره قيمة الإذاعة والسينما القديمة في خلق نجوم شعبيين.

محمد راتب النابلسي داعية ومدرس ديني سوري، عرف بخطبه ودروسه في العقيدة والتربية والإعجاز العلمي في القرآن والسنة. نشأ في دمشق في أسرة علمية، وتدرج في التعليم حتى عمل مدرساً ومحاضراً في مؤسسات دينية. يتميز خطابه بالتركيز على الأخلاق والإيمان والآيات الكونية وربط الدين بسلوك الفرد اليومي. انتشرت دروسه عبر التسجيلات والبرامج والمنصات، وأصبح من أشهر الوعاظ المعاصرين في العالم العربي.

جميل راتب ممثل مصري بارز عمل في المسرح والسينما والتلفزيون، وشارك كذلك في أعمال أجنبية بالفرنسية والإنجليزية. تميز بصوت وحضور خاصين وأداء قادر على تجسيد الشخصيات الأرستقراطية أو الشريرة أو المركبة بعمق وهدوء. شكل فيلم الصعود إلى الهاوية محطة بارزة في شهرته المصرية، ثم أصبح من الوجوه الفنية الرفيعة في الدراما العربية.

مروة راتب ممثلة سورية مقيمة في الإمارات، بدأت حضورها الفني في الدراما عبر مسلسل جمرة غضى وقدمت شخصية فتحت لها باب الشهرة المبكرة. عرفت لاحقاً بحضور إعلامي واجتماعي أثار جدلاً حول مظهرها وعمليات التجميل وتصريحاتها عن شكل الجسد. شاركت كذلك في أعمال للأطفال مثل المسلسل الكرتوني منصور. وتمثل سيرتها نموذج الفنانة التي يتداخل حضورها الدرامي مع ثقافة الشهرة الحديثة والجدل على منصات الإعلام.

أُطلق اسم «أوليسيس» على العاصفة «ستورم أوليسيس» عام ١٩٠٣ لأن آثارها استُحضرت لاحقاً في رواية جيمس جويس «أوليسيس»، إذ ارتبطت هذه التسمية بما عُرف عن شدة تأثيرها وما تركته من حضور في الذاكرة الأدبية. وبذلك أصبح الاسم مثالاً على التداخل بين الحدث الطبيعي والأدب، حيث استُمدت الدلالة من العمل الروائي لا من الوصف المناخي وحده.

كتب بارناباس بيرنز إلى أوليسيس س. غرانت في ١٨٦٣، طالباً منه أن يخوض انتخابات رئاسة الولايات المتحدة بوصفه ديمقراطياً في مواجهة أبراهام لنكولن. وتكتسب هذه الرسالة دلالتها من كونها جاءت في أثناء الحرب الأهلية الأمريكية، حين كان غرانت قد برز بوصفه أحد أبرز القادة العسكريين، ما جعل اسمه مطروحاً في بعض الأوساط السياسية حتى قبل انخراطه لاحقاً في السباق الرئاسي بصورة مباشرة.

وافق أوليسيس إس. غرانت الثالث على التصميم غير المتناسق للجسر الأصلي «شورهام هيل» في واشنطن العاصمة، لأنه كان يعتقد أن قبوله سيحفز الجمهور على المطالبة بجسر أكثر جمالية وأعلى كلفة لاحقاً. وكان هذا القرار يقوم على فكرة أن التصميم المتواضع قد يدفع إلى استبداله أو تحسينه بمشروع أكثر أناقة ورسوخاً في المستقبل، بدل الاكتفاء بحل إنشائي محدود يفرض نفسه بوصفه نهائياً.

عند تدشينه، كان نصب “أوليسيس إس. غرانت” التذكاري في شيكاغو يُعد أكبر تمثال صُبّ بالبرونز في الولايات المتحدة حتى ذلك الوقت، وهو ما منحه مكانة بارزة بين الأعمال النحتية الضخمة في البلاد. وقد عكس حجمه الاستثنائي مستوى الطموح الفني والتقني الذي رافق إنجازه، وجعله معلمًا لافتًا في تاريخ النصب التذكارية الأمريكية، ولا سيما في ما يتعلق باستخدام البرونز في التصوير التذكاري على نطاق واسع.

خلال جولته العالمية عام ١٨٧٨، أصبح “أوليسيس س.” “غرانت” أول رئيس للولايات المتحدة يزور القدس، في محطة حملت دلالة سياسية ورمزية لافتة ضمن تنقلاته الدولية بعد انتهاء رئاسته. وقد شكّلت هذه الزيارة سابقة تاريخية في مسار رؤساء الولايات المتحدة، إذ لم يكن قد سبق لأي منهم أن قصد المدينة قبل ذلك التاريخ.