بابلو بيكاسو قدّم عام ١٩٣٧ لوحة «غيرنيكا» بوصفها تعبيرًا عن عنف الحرب الأهلية الإسبانية وروعها، وقد وُصفت بأنها إدانة عميقة للمجزرة الوحشية بحق الأبرياء. ويُذكر أنها عمل مؤثر من فن القرن العشرين، يترجم المعاناة والألم والفوضى إلى صياغة مباشرة ومشحونة بالعاطفة.

تعرّضت لوحة جدارية خرسانية أنجزها بابلو بيكاسو لأضرار خلال هجمات النرويج عام ٢٠١١، وقد كان هذا العمل الفني مثبتاً على أحد المباني قبل أن تطاله آثار العنف الذي شهده ذلك العام. وتمثل الحادثة مثالاً على تعرض الأعمال الفنية العامة، حتى تلك المرتبطة بأسماء كبرى في تاريخ الفن الحديث، للتلف في سياقات الاضطراب والهجمات، بما يفقدها جزءاً من قيمتها المادية والتاريخية معاً.

تُصوّر لوحة «الراقصون الثلاثة» للفنان الإسباني بابلو بيكاسو مثلثاً عاطفياً حقيقياً كان سبباً في إقدام أحد أصدقائه المقربين على الانتحار، وهو ما يضفي على العمل بعداً شخصياً ومأساوياً يتجاوز قيمته الفنية البحتة. وتكشف هذه الصلة بين التجربة الخاصة واللوحة كيف تحوّل بعض تفاصيل حياة بيكاسو وعلاقاته إلى عناصر انعكست في أعماله، فازدادت دلالاتها تعقيداً وارتباطاً بالصراع النفسي والعاطفي الذي كان يحيط به.

تُعد لوحة «بورتريه أنخل فرناندث دي سوتو» للفنان «بابلو بيكاسو» من أكثر الأعمال الفنية تقديراً بين القطع التي عُرضت في مزادات أوروبا، إذ حظيت بقيمة تقديرية مرتفعة جعلتها من أبرز اللوحات المطروحة للبيع في القارة. ويعكس هذا التقدير مكانة العمل الفنية وصلته بمرحلة مهمة من مسيرة بيكاسو، فضلاً عن الاهتمام الكبير الذي تحظى به أعماله في سوق الفن العالمي.

تعرّضت لوحة بابلو بيكاسو «الممثل»، التي تعود إلى ١٩٠٤ وتُقدَّر قيمتها بأكثر من ١٠٠,٠٠٠,٠٠٠ دولار، لتمزق عندما تعثرت امرأة وسقطت عليها، ما ألحق بها ضرراً مادياً كبيراً. ويُنظر إلى هذه الحادثة بوصفها مثالاً على هشاشة الأعمال الفنية الباهظة حين تتعرض لأي تماسّ مباشر أو سقوط غير متوقّع، ولا سيما إذا كانت من الأعمال النادرة المرتبطة باسم فنان عالمي.