أسهم التصوير السينمائي الذي أنجزه فابريس أراجنو في فيلم جان-لوك غودار ثلاثي الأبعاد «غودباي تو لانغويدج» في تقديم نوع جديد من اللقطات السينمائية، إذ استثمر إمكانات البعد الثالث بطريقة غير مألوفة أضفت على الصورة بعداً بصرياً وتجريبياً مميزاً. وقد ارتبط هذا العمل ببحث شكلي داخل اللغة السينمائية نفسها، فبدت اللقطة فيه أقل التزاماً بالقواعد التقليدية وأكثر ميلاً إلى تفكيك الإدراك البصري وإعادة تنظيمه.

قورنت أعمال "يايلوكري" بأجواء "سيد الخواتم" و"جوريلّاز"، كما شُبّهت برسوم "أين الأشياء البرية"، في إشارة إلى طابعها البصري والسردي الذي يجمع بين الخيال الواسع والملامح الفنية المميزة. ويعكس هذا الربط حضوراً يجمع بين عالم ملحمي متخيّل وحسّ تشكيلي يستند إلى الصور الرمزية والابتكار في بناء الشخصيات والمشاهد.

اللقطة الزاحفة أو اللقطة المتحركة في التصوير السينمائي هي لقطة تتحرك فيها الكاميرا إلى الأمام أو الخلف أو على طول هدف مصوّر، وغالباً تُركب الكاميرا على دُلية تسير على قضبان موازية لمسار الحركة، وفي هذه الحالة تُعرف باسم لقطة الدُّلية.

أُعجب الرسام الياباني كاواباتا ريوشي، الذي كان يعمل بأسلوب غربي، بمجموعات الفن الياباني المحفوظة في متحف الفنون الجميلة في بوسطن إلى درجة دفعته إلى التحول إلى فن «نيهونغا»، وهو التيار الياباني التقليدي في الرسم. ويعكس هذا التحول أثر الاطلاع المباشر على الأعمال الفنية اليابانية الكلاسيكية في إعادة تشكيل توجهه الفني، بعدما ابتعد عن الأسلوب الغربي واتجه إلى لغة تشكيلية أكثر التصاقاً بالتراث الياباني.

يوافق يوم السينما الأذربيجانية ٢ أغسطس، ويرتبط ببدايات التصوير السينمائي في البلاد عام ١٨٩٨، عندما صوّر ألكسندر ميشون مشاهد وثائقية قصيرة في مدينة باكو تناولت الحياة العامة وصناعة النفط. واعتمدت المناسبة رسميًا عام ٢٠٠٠ عيدًا مهنيًا للعاملين في السينما، وتُخصص للاحتفاء بالأفلام والمخرجين والممثلين ودور الفن السينمائي في توثيق التاريخ والثقافة الأذربيجانيين.