في عام ١٩٥٩، ظهر الباريتون "إرنست غوتشتاين" في دور "إرنستو" ضمن أوبرا "إيل موندو ديلا لونا" ل"هايدن"، وهو دور كُتب في الأصل لصوت كاستراتو. ويُعد هذا الاختيار مثالاً على إعادة إسناد بعض الأدوار الأوبرالية إلى أصوات قريبة في الطبقة والقدرة التعبيرية من الغناء الأصلي، مع الحفاظ على الطابع الموسيقي للعمل وروحه التاريخية.

عندما ظهر الباريتون الكندي «إيان ماكنيل» في دور أوديسيوس ضمن أوبرا «أوليسه» لدايتشياني باسكوال دالّيكولا على مسرح «أوبرا فرانكفورت»، لاحظ أحد النقاد أنه جسّد «التفسيرات الذاتية للشخصية» بوضوح لافت، في إشارة إلى قدرته على إبراز الجانب التأملي في هذا الدور المركّب، لا مجرد الأداء الغنائي وحده.

ظهر الباريتون "هايكو ترينزينغر" من "مسرح ألتو" في دور ألبريش ضمن عمل "دير رينغ" في مدينة ميندن، وقد لفت أداءه الأنظار بما اتسم به من تعبيرية واضحة في كل لحظة، إلى جانب لعنةٍ مدوية ألقاها على الخاتم، ما أضفى على الشخصية حضوراً درامياً قوياً وملامح صوتية حادة تناسب طبيعتها المتوترة في هذا العمل الأوبرالي.

قدّم الباريتون «أندرياس شميدت» دور «ريوجي» في أوبرا «داس فيراتينه مِيَر» للمؤلف «هانس فيرنر هينتسه» عام ١٩٩٠ على خشبة «دويتشه أوبَر برلين». ويُعد هذا الأداء من المحطات البارزة في مسيرته، إذ ارتبط بتجسيد شخصية رئيسية في عمل أوبرالي حديث لحنه هينتسه، أحد أبرز مؤلفي الأوبرا في القرن العشرين، ضمن إنتاج عرض في دار الأوبرا الألمانية الشهيرة في برلين.

سجّل الباريتون «غونتر رايش» دور موسى في أوبرا «موسى وهارون» لآرنولد «شونبرغ»، وشارك في هذا التسجيل مع كلٍّ من «مايكل غيلن» و«بيير بوليز». ويُعد هذا العمل من أبرز التسجيلات المرتبطة بهذه الأوبرا، إذ ارتبط اسم «رايش» بأداء الدور في أكثر من نسخة، ما أتاح مقارنة فنية بين قراءات مختلفة للعمل نفسه بقيادة هذين المايستروين المعروفين.