ظهر الباريتون «مايكل فولّه» في دور هانز زاكس من أوبرا فاغنر «الأساتذة المغنون من نورنبرغ» ضمن مهرجان «بايرويت»، كما نال جائزة «دير فاوست» عن أدائه شخصية فويتسك في أوبرا «فويتسك». ويُعد هذا التكريم إشارة إلى مكانته في الغناء الأوبرالي، ولا سيما في الأدوار الدرامية التي تتطلب حضوراً صوتياً وتمثيلياً قوياً.

عندما ظهر الباريتون الكندي «إيان ماكنيل» في دور أوديسيوس ضمن أوبرا «أوليسه» لدايتشياني باسكوال دالّيكولا على مسرح «أوبرا فرانكفورت»، لاحظ أحد النقاد أنه جسّد «التفسيرات الذاتية للشخصية» بوضوح لافت، في إشارة إلى قدرته على إبراز الجانب التأملي في هذا الدور المركّب، لا مجرد الأداء الغنائي وحده.

في عام ١٩٥٩، ظهر الباريتون "إرنست غوتشتاين" في دور "إرنستو" ضمن أوبرا "إيل موندو ديلا لونا" ل"هايدن"، وهو دور كُتب في الأصل لصوت كاستراتو. ويُعد هذا الاختيار مثالاً على إعادة إسناد بعض الأدوار الأوبرالية إلى أصوات قريبة في الطبقة والقدرة التعبيرية من الغناء الأصلي، مع الحفاظ على الطابع الموسيقي للعمل وروحه التاريخية.

أدّى الباريتون «جورجس باكلانوف» دور البطولة في أوبرا «الفارس الشحيح» لسرغي رحمانينوف عند عرضها الأول على مسرح البولشوي في موسكو عام ١٩٠٦، فارتبط اسمه بخلق الدور الرئيس في هذا العمل منذ انطلاقه على الخشبة. وتُعد هذه المشاركة من المحطات اللافتة في تاريخ الأوبرا الروسية، لأن أداء الدور الافتتاحي في عمل جديد يرسّخ حضور المغني في الذاكرة الفنية ويمنح الشخصية الغنائية ملامحها الأولى أمام الجمهور.

تضمّن أداء الباريتون "سايمون نيل" عام ٢٠٢٠ في دور دون بيزارو ضمن أوبرا "فيديليو" لبيتهوفن امتطاءه حصاناً على خشبة دار الأوبرا الملكية، في مشهد أضفى على العرض بعداً بصرياً لافتاً وجعل تجسيده للشخصية أكثر حضوراً وارتباطاً بطبيعتها الدرامية.