لوحة «ذا ستوري تيلر» لأمريتا شير-غيل، التي تُصوّر مجموعة من نساء القرى الهندية وهنّ يؤدين أعمالاً يومية عادية، بيعت في مزاد عام ٢٠٢٣ مقابل ٧.٤٥ مليون دولار أمريكي. وتُعد هذه النتيجة من أبرز المبيعات المرتبطة بأعمال الفنانة، التي عُرفت بتناولها مشاهد الحياة الهندية اليومية بأسلوب يجمع بين الحس الواقعي واللمسة التعبيرية، ما منح اللوحة قيمة فنية وتاريخية لافتة لدى جامعي الأعمال الفنية.

ظهرت لوحة «نساء التلال» للفنانة «أمريتا شير-غيل» على طابع بريدي هندي صدر عام ١٩٧٨، وأصبحت بذلك من الأعمال التي حظيت بحضور رسمي في المجال العام الهندي. وتمثل هذه الإشارة توثيقاً لمكانة اللوحة ضمن إرث الفنانة، التي ارتبطت أعمالها بتصوير الحياة اليومية والملامح الإنسانية في الهند.

تصوّر لوحة «بورتريه ذاتي بوصفه تاهيتيًا» الفنانة الهندية أَمْرِيتا شير-غيل وهي تقف في ظل رجل مجهول الهوية، في تكوين بصري يبرز حضورها الشخصي ويمنح العلاقة بين الظل والهيئة بعداً تأملياً يوحي بالغموض والتوتر في آن واحد.

ترك الأرستقراطي والمصور الهندي «أُمْرَاو سينغ شير-غيل» أكثر من ٣٠٠٠ مطبوعة وسلبية فوتوغرافية، تضم أعمالاً كثيرة لابنته «أمريتا شير-غيل»، وقد وثّقت هذه المجموعة جانباً من الحياة في أوروبا والهند في فترة اتسمت بتحولات اجتماعية وثقافية واسعة. وتكتسب هذه الأعمال أهمية خاصة بوصفها سجلاً بصرياً يجمع بين التوثيق العائلي والرؤية الفنية، إذ حفظت ملامح البيئات التي تنقّل بينها المصوّر، وأسهمت في إظهار صلاته بعالم التصوير إلى جانب مكانته الاجتماعية.

مسجد شير شاه صوري، المعروف أيضا باسم مسجد شير شاه، مثال على النمط الأفغاني في العمارة في باتنا بولاية بهار، بُني بين ١٥٤٠ و١٥٤٥ جنوب غربي زاوية بوراب دروزة قرب دولابور؛ يضم مجمعه قبرا مغطى ببلاطة حجرية مثمنة وتتميز بنايته بقبة مركزية محاطة بأربع قباب صغيرة تبدو من بعض الزوايا كأنها ثلاث قباب فقط، ويعد من معالم المدينة التاريخية.