صُوّر فيلم "إيسكيب فروم تومورو" سرّاً في مواقع داخل "ديزني لاند" و"والت ديزني وورلد" من دون إذن شركة "ديزني" أو علمها، واعتمد فريق العمل على هواتف "آي فون" لحفظ النصوص والجداول الزمنية وتسجيل الصوت أثناء التصوير، في أسلوب إنتاج خفيّ مكّنهم من إنجاز العمل بعيداً عن الإجراءات الرسمية المعتادة.

فيلم «لايك كريزي» الصادر عام ٢٠١١ صُوِّر من دون سيناريو تقليدي مكتمل، إذ اعتمد المخرج على بناء المشاهد بصورة مرنة، بينما ارتجل الممثلون معظم الحوارات أثناء التصوير. وقد منح هذا الأسلوب العمل طابعاً واقعياً وعفوياً، وجعل الأداء أقرب إلى الانفعال الطبيعي منه إلى الحوار المكتوب مسبقاً، وهو ما أسهم في تمييز الفيلم عن كثير من الأعمال الرومانسية التي تعتمد على نصوص محكمة ومحددة سلفاً.

يُعد فيلم «لا رزيدينسيا» أول فيلم إسباني صُوِّر باللغة الإنجليزية، وهو فيلم رعب صدر عام ١٩٦٩ وتدور أحداثه حول جرائم قتل تقع داخل مدرسة داخلية مخصصة للفتيات فقط. وقد اكتسب الفيلم مكانة خاصة في تاريخ السينما الإسبانية بوصفه تجربة مبكرة جمعت بين الإنتاج الإسباني واللغة الإنجليزية، في سياق كان يهدف إلى توسيع قابلية الأعمال للوصول إلى جمهور أوسع خارج إسبانيا.

يُعد فيلم "بيردي" أول فيلم روائي طويل صُوِّر جزئياً باستخدام نظام كاميرا "سكايكام"، وقد وصفه أحد النقاد بأنه دراما جادة للكبار تدور حول صديقين مقرّبين وما يخلّفه تأثير الحرب بعد انتهائها. ويجمع الفيلم بين معالجة نفسية هادئة وتناول مباشر لآثار التجربة الحربية في العلاقات الإنسانية، ما يمنحه طابعاً درامياً ثقيل النبرة ومحصوراً في المآلات العاطفية أكثر من الأحداث الخارجية.

استخدمت منحوتة «كريتيكال أسمبلي» مكوّناً مركزياً حقيقياً من قنبلة ذرية، وهو ما منح العمل بعداً مادياً ورمزياً شديد الصلة بفكرته الأساسية. فبدلاً من الاكتفاء بمحاكاة الشكل أو الإيحاء به، اعتمدت المنحوتة على جزء أصيل ارتبط مباشرةً بتقنية السلاح النووي، الأمر الذي جعلها تجمع بين القيمة الفنية والدلالة التاريخية والحمولة المفاهيمية المرتبطة بالطاقة النووية وعواقبها.