المؤثرات الصوتية أصوات مصطنعة أو منتقاة تضاف إلى الأفلام والرسوم المتحركة والألعاب الإلكترونية والموسيقى والمواد الإعلامية لتعزيز الإحساس بالمشهد. تستخدم عندما لا تكفي الأصوات الطبيعية المسجلة أثناء التصوير أو تكون ضعيفة الجودة، فيعاد صنع أصوات الحركة والبيئة والأسلحة والرياح والحيوانات والخطوات بما يحافظ على وضوح العمل ودراميته. تطورت هذه الصناعة من استخدام أدوات منزلية وأجسام معدنية وشرائط صوتية إلى مكتبات رقمية وتقنيات تفاعلية في الألعاب. تمثل المؤثرات الصوتية عنصراً خفياً في بناء الوهم الفني، إذ تجعل الصورة أكثر حياة حتى حين لا يلتفت المشاهد إلى مصدر الصوت.

كانت "أورا نيكولز" أول امرأة تتولى إدارة وحدة المؤثرات الصوتية في الإذاعة، وهو موقع ارتبط في ذلك الوقت بصناعة الأصوات المرافقة للبث وتمثيل المشاهد السمعية بما يمنح البرامج طابعاً أكثر واقعية. وقد شكّل توليها هذا المنصب سابقة لافتة في مجال كان يهيمن عليه الرجال، وأظهر حضور المرأة في واحد من أكثر الجوانب التقنية تخصصاً داخل العمل الإذاعي.

تعرّضت المؤثرات الصوتية في لعبة «موتوكروس مانيا ٣» لانتقادات بسبب جعل أصوات تحطم السيارات تبدو أقرب إلى صوت زجاجات الماء وهي تُسحق، وهو ما أضعف الإحساس بالواقعية في المشاهد العنيفة وأعطى الانطباع بأن المعالجة الصوتية لم تكن متناسبة مع طبيعة الاصطدامات داخل اللعبة.

يستطيع "جوقة المؤثرات الصوتية" تقليد أصوات السيارة باستخدام الفم وحده أو بعض أجزاء الجسم الأخرى، من دون الحاجة إلى أدوات أو تسجيلات خارجية. ويعتمد هذا النوع من الأداء على التحكم الدقيق في مخارج الحروف والتنفس والإيقاع، بما يسمح بإنتاج أصوات تشبه دوران المحرك أو احتكاك الإطارات أو أبواق المركبات، في صورة تعكس مهارة صوتية لافتة وقدرة على محاكاة التفاصيل السمعية بوسائل بشرية خالصة.

يبصق لاعبو كرة القدم كثيراً لأن التمارين تزيد كمية البروتين في اللعاب، مما يجعله أكثر كثافة وأصعب في البلع. ويرتبط ذلك ببروتين مخاطي يُعرف باسم «إم يو سي ٥ بي»، وقد يزداد نشاطه أثناء الجهد البدني، خصوصاً مع التنفس المتكرر من الفم، للمساعدة في منع جفاف الفم، لذلك يميل اللاعبون إلى التخلص من اللعاب بالبصق.