للترويج لألبومهم المفاهيمي الصادر عام ٢٠١١ بعنوان «ديفيد كورِش سوبرستار»، والمستند إلى حصار واكو الذي وقع عام ١٩٩٣، ابتكرت فرقة الروك المستقل البريطانية «ذا إندليكاتس» لعبة فيديو تحمل اسم «سوبر ديفيد كورِش أتاك». وجاء هذا العمل بوصفه امتداداً فنياً لفكرة الألبوم، إذ جمع بين الموسيقى والوسائط التفاعلية في معالجة تستند إلى الحدث التاريخي الذي شكّل خلفية المشروع.

استلهم ألبوم جو جاكسون الصادر عام ١٩٨٤ بعنوان «بودي أند سول» تصميم غلافه من العمل الفني لألبوم الجاز «سوني رولينز، فول. ٢» الصادر عام ١٩٥٧، إذ جاء التشابه في المعالجة البصرية لافتاً وجعل الغلافين مرتبطين في الذاكرة الفنية، مع بقاء كل عمل منتمياً إلى سياقه الموسيقي الخاص.

باع ألبوم فرقة «كاستينغ كراونز» الصادر عام ٢٠٠٧ بعنوان «ذي ألتار أند ذي دور» ١٢٩,٠٠٠ نسخة في أسبوعه الأول، وهو ما جعله يحقق أكبر مبيعات افتتاحية أسبوعية لألبوم مسيحي من دون دعم من وسائل الإعلام غير الدينية.

استندت أغنيتان في ألبوم سكوت ميلر الصادر عام ٢٠٠١ بعنوان «ذَس أُلْوَيْز تُو تَيرَنْتس» إلى رسائل عائلية جرى الكشف عنها لاحقاً من فترة الحرب الأهلية الأمريكية، وهو ما منح العمل بعداً شخصياً وتاريخياً في آن واحد. فقد تحولت تلك الرسائل إلى مادة سردية ألهمت النصين الغنائيين، فبدت الأغنيتان كأنهما تستعيدان أصواتاً خاصة من الماضي وتربطان التجربة العائلية بسياق تاريخي أوسع.

سجّلت "ليونا لويس" أول ألبوم عيد ميلاد لها بعنوان "كريسماس، وذ لاف" بناءً على توصية من "سيمون كويل"، وجاء هذا العمل ضمن مسيرتها الغنائية بعد أن رأت الشركة أو الجهة المشرفة أن خوضها تجربة الألبوم الموسمي يمكن أن ينسجم مع صوتها وأسلوبها. ويُعد هذا الألبوم خطوة مختلفة في سجلها الفني، إذ اتجه إلى أجواء احتفالية مرتبطة بموسم الأعياد بدل الاعتماد على المواد الغنائية المعتادة في أعمالها السابقة.