تضمّن عقد بول روبسون لفيلم «بودي أند سول» الصادر عام ١٩٢٥، وهو من أفلام العِرق، راتباً أسبوعياً قدره ١٠٠ دولار أمريكي، إضافةً إلى ٣% من إجمالي الإيرادات بعد تجاوز أول ٤٠,٠٠٠ دولار من العائدات. وقد جعل هذا الترتيب المالي أجره مرتبطاً بأداء الفيلم التجاري إلى جانب الأجر الثابت، في صيغة تعكس شيوع بعض العقود المرنة في صناعة السينما آنذاك.

باع ألبوم فرقة «كاستينغ كراونز» الصادر عام ٢٠٠٧ بعنوان «ذي ألتار أند ذي دور» ١٢٩,٠٠٠ نسخة في أسبوعه الأول، وهو ما جعله يحقق أكبر مبيعات افتتاحية أسبوعية لألبوم مسيحي من دون دعم من وسائل الإعلام غير الدينية.

استندت أغنيتان في ألبوم سكوت ميلر الصادر عام ٢٠٠١ بعنوان «ذَس أُلْوَيْز تُو تَيرَنْتس» إلى رسائل عائلية جرى الكشف عنها لاحقاً من فترة الحرب الأهلية الأمريكية، وهو ما منح العمل بعداً شخصياً وتاريخياً في آن واحد. فقد تحولت تلك الرسائل إلى مادة سردية ألهمت النصين الغنائيين، فبدت الأغنيتان كأنهما تستعيدان أصواتاً خاصة من الماضي وتربطان التجربة العائلية بسياق تاريخي أوسع.

كان ألبوم «"ديفيد باوي"» الصادر عام ١٩٩٩ بعنوان «"أورز"» أول ألبوم لفنان كبير يُتاح للتنزيل عبر الإنترنت، في خطوة مبكرة عكست التحول الذي بدأ يطرأ على توزيع الموسيقى مع اتساع استخدام الشبكة الرقمية. وقد مثّل هذا الحدث علامة مهمة في تاريخ النشر الموسيقي، لأنه أظهر أن الألبومات لم تعد حكرًا على الأسطوانات والأقراص المادية، بل يمكن أن تصل إلى الجمهور مباشرة عبر الوسائط الإلكترونية.

ضمّ ألبوم فرقة "كات إمباير" الصادر في ٢٠٢٣ بعنوان "وير ذي أنجلز فول" مساهماتٍ من ٧٥ موسيقياً، واستُخدم فيه ٤٩ آلة موسيقية مختلفة، ما يعكس طابعاً غنياً في التوزيع والتسجيل ويمنح العمل تنوعاً صوتياً لافتاً داخل إطار الفرقة الموسيقي.