قام الشاعر الروماني الشيوعي ألكسندرو توما بتكييف عدد من أعمال سلفه الكلاسيكي ميهاي إمينسكو، فأعاد صياغتها على نحو يخفف نبرتها التشاؤمية ويضيف إليها خطاباً منسجماً مع الواقعية الاشتراكية. وقد مثّل هذا التناول محاولة لملاءمة الإرث الأدبي القديم مع الأيديولوجيا الثقافية السائدة في ذلك السياق، من خلال تعديل المعاني والإيحاءات بما يخدم رؤية أكثر تفاؤلاً والتزاماً بالموقف السياسي الرسمي.

قام الموسيقي الصيني الكلاسيكي «لوي تسون-يُوين» بتكييف الأغنية الإنجليزية الشعبية «غرين سليفز» لتؤدَّى على آلة البيبا الصينية، وهو ما يعكس قابلية هذا اللحن العريق للانتقال بين الثقافات والآلات الموسيقية المختلفة مع الاحتفاظ بجوهره اللحني. ويُعد هذا النوع من المعالجات مثالاً على التبادل الموسيقي بين التراث الغربي والآلات الشرقية، إذ تُعاد صياغة الأعمال التقليدية بما يلائم خصائص الأداء والإمكانات التعبيرية لكل آلة.

قام الجنوب أفريقي «فيلم بوتا» بتكييف مشاركة لاتفيا في مسابقة «يوروفيجن» لعام ٢٠٠٨ لتصبح أغنية بالأفريقانية مخصّصة لفريق «سبرينغبوكس» للرجبي، كما أسهم أيضاً في إنتاج مشاركة بيلاروسيا في «يوروفيجن» لعام ٢٠١٣. ويعكس ذلك تنقله بين الترجمة الموسيقية والإنتاج الفني ضمن أعمال مرتبطة بمسابقات غنائية أوروبية معروفة، مع توظيف خبرته في تحويل الأغاني إلى صيغ تناسب سياقات لغوية وثقافية مختلفة.

قام الملحن الإندونيسي «كوسبيني» بتعديل السطور الأخيرة من أغنيته «باغيمو نيغيري» بناءً على طلب «سوكارنو»، إذ أجرى هذا التغيير على الكلمات الختامية للأغنية لتصبح أكثر ملاءمة للمعنى الذي أراده الزعيم الإندونيسي. ويُعد هذا التدخل مثالاً على تأثير «سوكارنو» في بعض الأعمال الفنية المرتبطة بالهوية الوطنية، كما يعكس المكانة الرمزية التي حظيت بها الأغنية في السياق الإندونيسي.

قام شو شينفو بتكييف شخصية المحقق الخيالي الصيني-الأميركي «تشارلي تشان» لتناسب الجمهور الصيني، في خطوة هدفت إلى نقل هذه الشخصية من سياقها الأجنبي إلى إطار ثقافي أقرب إلى المتلقين المحليين، مع الحفاظ على جوهرها بوصفها شخصية بوليسية معروفة في الأعمال الروائية والسينمائية.