قام الموسيقي الصيني الكلاسيكي «لوي تسون-يُوين» بتكييف الأغنية الإنجليزية الشعبية «غرين سليفز» لتؤدَّى على آلة البيبا الصينية، وهو ما يعكس قابلية هذا اللحن العريق للانتقال بين الثقافات والآلات الموسيقية المختلفة مع الاحتفاظ بجوهره اللحني. ويُعد هذا النوع من المعالجات مثالاً على التبادل الموسيقي بين التراث الغربي والآلات الشرقية، إذ تُعاد صياغة الأعمال التقليدية بما يلائم خصائص الأداء والإمكانات التعبيرية لكل آلة.

قورِن أسلوب الصحفي الاستقصائي الأيرلندي فيليب بوشر-هايز بأسلوب المحقق الخيالي "هيركول بوارو"، وهو تشبيه يستند إلى دقة الملاحظة والاعتماد على التحليل المنهجي في تتبع التفاصيل وربطها ببعضها للوصول إلى النتائج. ويعكس هذا الوصف طابعاً تحقيقياً يميل إلى التدقيق الصارم أكثر من الاعتماد على الانطباع السريع، ما يجعل حضوره الصحفي أقرب إلى صورة المحقق الذي يفكك الوقائع خطوةً خطوةً.

قام الملحن فريدريك سولومون بتكييف عدد من عروض البانتوميم البريطانية لتصبح مسرحيات غنائية على برودواي، ومن بينها عمل بعنوان «ذا سليبنغ بيوتي أند ذا بيست»؛ إذ جرى تحويل هذه الصياغات المسرحية إلى عروض غنائية تناسب خشبة برودواي، في مسار يعكس انتقال بعض الأعمال الشعبية البريطانية من قالبها الأصلي إلى شكل مسرحي موسيقي أكثر اتساعاً وجاذبية للجمهور.

الجملة المنسوبة إلى المحقق الخيالي شيرلوك هولمز «إليمِنْتاري يا دكتور واطسون» لم تُرَفَع كسطر حرفي في نصوص آرثر كونان دويل الأصلية، ويُستخدم هذا التصريح لتصحيح الاعتقاد الشائع بأن شيرلوك هولمز قالها حرفيًا في الروايات والقصص القصيرة. العبارة ظهرت بصيغ متقاربة في أعمال مشتقة وفي ثقافة المعجبين والأفلام والمسرحيات، فصارت مرادفًا مبسطًا لأسلوب هولمز الاستنتاجي لكنه ليست جملة موثقة في نصوص كونان دويل كما وردت بذلك الشكل.

قام الجنوب أفريقي «فيلم بوتا» بتكييف مشاركة لاتفيا في مسابقة «يوروفيجن» لعام ٢٠٠٨ لتصبح أغنية بالأفريقانية مخصّصة لفريق «سبرينغبوكس» للرجبي، كما أسهم أيضاً في إنتاج مشاركة بيلاروسيا في «يوروفيجن» لعام ٢٠١٣. ويعكس ذلك تنقله بين الترجمة الموسيقية والإنتاج الفني ضمن أعمال مرتبطة بمسابقات غنائية أوروبية معروفة، مع توظيف خبرته في تحويل الأغاني إلى صيغ تناسب سياقات لغوية وثقافية مختلفة.