أخرج المخرج والكاتب الفنلندي المولد "أنتيرو آلي" فيلم الخيال العلمي الطويل "ذا درايف تايم" عام ١٩٩٥ بميزانية لم تتجاوز ٥,٠٠٠ دولار أمريكي، وهو ما يعكس محدودية الموارد التي أُنجز بها العمل مقارنةً بطبيعة هذا النوع السينمائي الذي يتطلب عادةً إنتاجاً تقنياً أكبر. وقد جعلت هذه الميزانية المتواضعة الفيلم مثالاً على إمكان تنفيذ أعمال خيالية مستقلة بكلفة شديدة الانخفاض من دون التخلي عن الطموح الفني.

أخرج المخرج الأمريكي جيم فيلدز، وكتب وأنتج أيضاً، فيلماً وثائقياً بعنوان "بيجيترز"، جامعاً بذلك بين أدوار التأليف والإنتاج والإخراج في عمل واحد. ويُعد هذا النوع من الأعمال مثالاً على الأفلام الوثائقية التي يتولى فيها صانع الفيلم صياغة الرؤية كاملة من مرحلة الفكرة إلى التنفيذ، بما يمنح العمل طابعاً متماسكاً في المعالجة والطرح.

أخرج المخرج الإعلاني غاري شور أول فيلم روائي طويل له عبر فيلم «دراكولا أونتولد»، وهو العمل الذي مثّل انتقاله من الإخراج التجاري إلى السينما الروائية. ويُعد هذا النوع من البدايات محطة بارزة في مسيرة أي مخرج، لأنه يختبر قدرته على إدارة سرد أطول وبناء بصري أكثر اتساعاً مقارنة بالإعلانات القصيرة.

أخرج المخرج الحائز جائزة الأوسكار "روب إبسْتاين" أيضاً فيلم "باراغراف ١٧٥"، وهو عمل وثائقي يتناول معاملة المثليين في ألمانيا النازية. ويُعد الفيلم امتداداً لاهتمامه بتوثيق قضايا الاضطهاد والتاريخ الاجتماعي، مثلما فعل في فيلمه "ذا تايمز أوف هارفي ميلك"، الذي كرّس سمعته في السينما الوثائقية.

أخرج المخرج الهندي ساتياجيت راي آخر أفلامه الوثائقية عام ١٩٨٧، وجعله عملاً مخصصاً لوالده بوصفه تحيةً تزامنت مع الاحتفال بمرور ١٠٠ عام على ميلاده. حمل الفيلم طابعاً شخصياً واضحاً، إذ جمع بين الذاكرة العائلية والنظرة الفنية التي عُرف بها راي، فصار خاتمة وثائقية مرتبطة بسيرته الإبداعية وبصلةٍ خاصة مع والده.