صُمم منزل لوسي دركسل دالغرين في مدينة نيويورك على يد جارٍ تعرّفت إليه دالغرين في باريس، وهو ما يعكس كيف يمكن للعلاقات الاجتماعية العابرة للمدن الكبرى أن تمتد إلى مشاريع معمارية خاصة. ويبدو أن هذا الاختيار لم يكن عارضاً، بل جاء من صلة شخصية سبقت التعاون نفسه، فاجتمع في المنزل بعدٌ اجتماعي مع طابع تصميمي ارتبط بمعرفة مباشرة بين المالكة والمهندس أو المصمم الذي تولّى العمل.

أسّس أندرو كارنيغي، الذي يُنطق اسمه عربيًا «أندرو كارنيغي»، عام ١٩٠٦ «مجلس الإملاء المبسّط» بهدف تبسيط تهجئة الإنجليزية، انطلاقًا من قناعة بأن صعوبة الإملاء تعوق انتشارها بوصفها لغة عالمية. وقد مثّلت هذه المبادرة جزءًا من جهود أوسع لجعل الإنجليزية أكثر سهولة في التعلم والاستخدام عبر إصلاح بعض قواعد الكتابة التي كانت تُعد معقّدة وغير منتظمة.

عندما حاول توماس م. كارنيغي إقناع أخيه أندرو كارنيغي بالاستثمار في «إدغار تومسون ستيل ووركس»، التي أصبحت لاحقاً عنصراً أساسياً في إمبراطورية كارنيغي للصلب، رفض أندرو في البداية الدخول في هذا الاستثمار. ويعكس هذا الموقف أن قراره لم يكن سريعاً أو محسومًا منذ البداية، رغم أن المشروع صار لاحقاً من أهم ركائز نفوذه الصناعي.

صُمم مبنى «كارنيغي» في أتلانتا على يد المعماري «جيه لويد بريتشَر»، الذي نقل مكاتبه إلى المبنى بعد اكتمال إنشائه. ويعكس هذا الارتباط بين المصمم ومقر العمل طابعاً معمارياً ومهنياً لافتاً، إذ جمع المبنى بين وظيفة الواجهة العمرانية ومركز الممارسة المعمارية نفسها، فصار جزءاً من تاريخ المشروع ومن سيرة صاحبه المهنية في آن واحد.

صُمِّم منزل "جيمس ب. ديوك" في نيويورك على هيئة شاتو فرنسي، وقد تولّى وضع تصميمه مهندس معماري لم يتلقَّ تعليماً أكاديمياً رسمياً في العمارة. ويعكس هذا الطابع المزج بين الفخامة الأوروبية والتطلعات العمرانية في المدينة خلال تلك الحقبة، إذ جرى استلهام تفاصيله من العمارة الفرنسية القَصرِيّة مع الحفاظ على حضورٍ حضريٍّ ينسجم مع بيئة نيويورك.