في سبعينيات القرن التاسع عشر، اتهم بعض الليبراليين الروس، مثل «غيرييه» و«تشيشيرين»، كارل ماركس بأنه كان منشغلاً على نحو ضيق بالبروليتاريا، ولم يبدِ اهتماماً يذكر بما سموه «العمل النفسي» لرواد الأعمال أو لروح المبادرة لديهم. وجاء هذا الاعتراض في سياق نقد أوسع لفكر ماركس الاقتصادي، إذ رأى هؤلاء أن تفسيره للصراع الاجتماعي يهمّش دور الفاعلين الاقتصاديين خارج طبقة العمال، ولا يمنح الجهد الذهني والتنظيمي الذي يبذله صاحب المشروع المكانة التي يستحقها في عملية الإنتاج.

أُلقيت في سبعينيات القرن التاسع عشر كلمتان للناشطة في حقوق المرأة سوزان ب. أنتوني في قاعة «أكاديمي أوف ميوزيك» بمدينة سيوكس سيتي في ولاية آيوا، وهي قاعة لم تعد قائمة اليوم. وتمثل هاتان المساهمتان جزءاً من نشاط أنتوني العام في الدفاع عن حقوق النساء وإيصال أفكارها إلى جمهور واسع في مدن مختلفة من الولايات المتحدة خلال تلك الحقبة.

انتشرت في سبعينيات القرن التاسع عشر نظرية مناخية غير صحيحة مفادها أن «المطر يتبع المحراث»، وقد استُخدمت لتبرير استيطان السهول الكبرى الجافة في غرب الولايات المتحدة الأمريكية. وقد روّجت هذه الفكرة على أساس أن حرث الأرض وزراعتها سيؤديان إلى زيادة الهطول المطري في المناطق القاحلة، رغم أنها لم تستند إلى فهم علمي دقيق للمناخ، بل أسهمت في تشجيع التوسع الزراعي في بيئات شديدة الجفاف.

من القرن التاسع إلى أواخر القرن الحادي عشر، كان منصب «درونغاريوس» الأسطول الإمبراطوري يتولى قيادة الأسطول الرئيسي في البحرية البيزنطية، وكان مقره في القسطنطينية. وقد مثّل هذا المنصب أحد المواقع البحرية العليا في التنظيم العسكري البيزنطي، إذ ارتبط مباشرة بإدارة القوة البحرية المركزية وحماية العاصمة البحرية للإمبراطورية.

في سبعينيات القرن السادس عشر، برز في مدينة "خنت" المصمم الطباعي "هيندريك فان دن كير" بوصفه من أوائل من ابتكروا أسلوباً جديداً في تصميم الحروف اتسم بالضيق والكثافة وحدّة الملامح، ثم عُرف هذا الاتجاه لاحقاً باسم «الذوق الهولندي». وقد مثّل هذا النمط تحوّلاً في هيئة الحرف الطباعي، إذ منح النصوص مظهراً أكثر تماسكاً وصرامة، وأسهم في ترسيخ توجه جمالي مميز داخل صناعة الطباعة في تلك الفترة.