احتجّ مستأجرو أحد المباني السكنية في مدينة نيويورك على مالكهم بطريقة غير مألوفة، إذ ذهبوا إلى مضمار سباق وراهنوا ضد حصانه، في إشارة رمزية إلى رفضهم سياسته أو مواقفه. ويعكس هذا التصرف طابعاً جماعياً في الاحتجاج يقوم على استهداف مصلحة المالك الشخصية خارج نطاق الخلاف السكني المباشر، بما يجعل الرسالة أكثر وضوحاً وإيحاءً من مجرد الاعتراض التقليدي.

كان من اللازم تصنيف أحد المباني في مدينة نيويورك بوصفه مستشفى، رغم أنه كان يضم في داخله صفوفاً دراسية وسكناً للطلاب، لأن الغاية الأساسية التي اعتمد عليها هذا التصنيف ارتبطت بوظيفته الطبية أو التنظيمية لا بتعدد استعمالاته الداخلية. ويعكس هذا النوع من التصنيف كيف قد تُغلَّب الصفة القانونية أو الإدارية للمبنى على التفاصيل المعمارية الأخرى عندما تكون هناك معايير رسمية محددة تحدد فئته.

دُمّر ثلاثة من أصل أربعة مسارح في مدينة ريتشموند بالحرائق، وقد وُصفت حريق ١٨١١ بأنه «أول كارثة كبرى في أمريكا المبكرة». ويعكس هذا الوصف حجم الخسائر التي ألحقتها تلك الحرائق بالمشهد المسرحي في المدينة، إذ لم تقتصر آثارها على إتلاف المباني فحسب، بل امتدت إلى تعطيل النشاط الثقافي الذي كانت تلك المسارح تمثّله في ذلك الوقت.

فيليبو يوفارا (١٦٧٨ - ١٧٣٦): مهندس معماري ومصمم مسارح ونقاش إيطالي من أبرز ممثلي العمارة الباروكية المتأخرة في أوروبا. بدأ حياته في أسرة تعمل بصياغة الذهب والفضة، ثم درس العمارة في روما، وترك أعمالًا بارزة في تورينو، منها بازيليكا سوبرغا وقصر الصيد في ستوبينيجي وتجديد قصر ماداما، كما وضع تصميمًا ضخمًا للقصر الملكي الجديد في مدريد قبل وفاته.

عبد الحليم القلعاوي (١٩٠١–١٩٦١): ممثل مصري بدأ مشواره على مسارح العشرينيات والثلاثينيات مع فرق نجيب الريحاني ورمسيس، عمل في المسرح والسينما وقدم نحو ٥٤ عملاً خلال حياته، وهو والد الفنانين إحسان ومحمود القلعاوي.