جان جورج نوفير راقص ومصمم باليه فرنسي يعد من أهم مجددي فن الباليه في أوروبا. دعا إلى تحويل الباليه من عروض زخرفية منفصلة إلى عمل درامي متكامل يحمل موضوعاً وحركة معبرة وشخصيات واضحة. وتكمن أهميته في تأسيس مفهوم الباليه الدرامي أو الباليه ذي الفعل، مما جعله من الشخصيات المرجعية في تاريخ الرقص المسرحي.

رودولف نورييف راقص باليه روسي الأصل، يعد من أشهر راقصي القرن العشرين، وامتاز بحضوره المسرحي القوي وأدائه التعبيري. بدأ نجمه في فرقة كيروف للباليه ثم أصبح راقصها الأول، قبل أن يهرب إلى الغرب أثناء عرض في باريس. أدى عدداً كبيراً من الأدوار، واشتهر بشراكته الفنية مع الراقصة مارجوت فونتين في أعمال مثل جيزيل وبحيرة البجع، كما أعاد تقديم مسرحيات باليه شهيرة في قوالب جديدة، وعمل لاحقاً مديراً لباليه أوبرا باريس.

معركة غزة الثانية وقعت بعد أسابيع من معركة غزة الأولى، عندما حاولت القوات البريطانية اختراق الدفاعات العثمانية المحصنة حول غزة. عزز العثمانيون مواقعهم بين غزة وبئر السبع، فواجه الهجوم البريطاني مقاومة قوية وخسائر كبيرة من دون تحقيق هدف حاسم. أكدت المعركة صعوبة الهجوم الأمامي على التحصينات، ومهدت لتغيير القيادة والخطة قبل الهجوم اللاحق الذي فتح الطريق إلى فلسطين.

الجميلة النائمة باليه كلاسيكي شهير وضع موسيقاه بيوتر إليتش تشايكوفسكي، واقتبس موضوعه من حكاية شارل بيرو المعروفة. صمم العرض الأصلي ماريوس بتيبا، وقدم للمرة الأولى في مسرح مارينسكي بسانت بطرسبورج، ثم صار واحداً من أشهر أعمال الباليه الكلاسيكي في العالم. يجمع العمل بين الموسيقى السيمفونية الرفيعة والرقص الأكاديمي والحكاية الخرافية، فصار نموذجاً للباليه الإمبراطوري الروسي في ذروة نضجه الفني.

حنان ترك ممثلة مصرية وراقصة باليه سابقة، درست في معهد الباليه قبل أن تكتشفها السينما عبر المخرج خيري بشارة في بداياتها الفنية. ظهرت أولاً في أعمال سينمائية وتلفزيونية لفتت إليها الانتباه، ثم رسخت حضورها في مسلسلات جماهيرية مثل المال والبنون ولن أعيش في جلباب أبي ونصف ربيع الآخر، وامتازت بخفة الحضور والقدرة على أداء الشخصيات الاجتماعية والرومانسية. ارتدت الحجاب في مرحلة لاحقة من حياتها، وواصلت نشاطاً متنوعاً في الإعلام والمشروعات الموجهة للنساء والأطفال، فبقي اسمها مرتبطاً بجيل من نجمات الدراما المصرية.

صمّم جورج بالانشين باليه «باليه إمبيريال» ليبرهن أن الأميركيين قادرون على الأداء ضمن تقاليد الباليه الكلاسيكي، إذ أراد من هذا العمل أن يثبت امتلاك الراقصين الأميركيين للمهارة والانضباط الفني اللذين يرتبطان عادةً بالمدارس الأوروبية العريقة. وقد جاء هذا التوجّه انعكاساً لحرصه على ترسيخ حضور الباليه الكلاسيكي في الولايات المتحدة، من خلال صياغة عمل يستند إلى القواعد الجمالية والتقنية الراسخة لهذا الفن دون التفريط بروحه الأصلية.

صاغ جورج بالانشين باليه «لا فالس» على موسيقى رافيل التي تحمل الاسم نفسه، بعد أن كانت هذه الموسيقى قد استُخدمت سابقاً في أعمال باليه لم تحقق نجاحاً، كما أن أحد أصحاب العروض رفضها في مرحلة سابقة. وقد أعاد بالانشين توظيفها ضمن رؤية راقصة جديدة منحتها حضوراً مختلفاً عن محاولاتها الأولى، فارتبط العمل باسمه بوصفه معالجة كوريغرافية بارزة لمقطوعة موسيقية سبقت تجربته فيها عروض أقل توفيقاً.

صمّم جورج بالانشين باليه «شِيرتسو آ لا روس» لفرقة «نيويورك سيتي باليه» ضمن مهرجان سترافينسكي، بوصفه تحية إلى المؤلف إيغور سترافينسكي بعد وفاته. وقد جاء هذا العمل في سياق الاحتفاء بإرث سترافينسكي الفني، وجسّد صلة بالانشين الوثيقة بموسيقاه واعتماده عليها في أعمال راقصة تجمع بين الدقة الإيقاعية والخيال الحركي.

صمّم جورج بالانشين باليه «سترافينسكي: كونشيرتو الكمان» عام ١٩٧٢، وذلك بعد عام واحد من وفاة إيغور سترافينسكي، وكان قد سبق له أن وضع قبل ذلك باليهًا آخر على الموسيقى نفسها عام ١٩٤١. وتُظهر هذه الإعادة مدى ارتباط بالانشين بأعمال سترافينسكي، إذ عاد إلى المادة الموسيقية ذاتها بعد أكثر من ثلاثة عقود ليقدّم معالجة راقصة جديدة لها.

صاغ جورج بالانشين الباليه «سوناتين» لفرقة «نيويورك سيتي باليه» ضمن «مهرجان رافيل»، بوصفه تحية إلى مؤلفه في عام مئويته. ويعكس هذا العمل صلة بالانشين بالموسيقى الكلاسيكية وقدرته على تحويلها إلى بناء راقص يوازن بين الرشاقة والدقة، مع الاحتفاء بإرث المؤلف الفرنسي في مناسبة رمزية ذات طابع تكريمي.