وصف كلود ديبوسي سوناتا التشيلو التي ألّفها خلال بضعة أسابيع في يوليو ١٩١٥ في بلدة ساحلية بنورماندي بأنها ذات «صيغة كلاسيكية تقريباً» في رسالة وجّهها إلى ناشره دوراند. وتُعد هذه السوناتا من أعماله المتأخرة، وقد كُتبت في فترة قصيرة نسبياً، ما يبرز قدرته على تكثيف التعبير الموسيقي ضمن بناء متماسك وواضح يقترب في هيكله من الأشكال التقليدية، مع الحفاظ على بصمته الأسلوبية الخاصة.

وُصفت سوناتا التشيلو التي ألّفها شارل-فالنتان ألكان عام ١٨٥٦ بأنها تستبق لدى غوستاف مالر ذلك المزج بين الجليل والتافه، إذ تجمع في بنيتها الموسيقية بين التعبير الرفيع والتباينات المفاجئة التي تضع السامي إلى جانب اليومي أو البسيط. ويعكس هذا الوصف طبيعة ألكان بوصفه مؤلفاً يميل إلى التجريب في بناء الأثر الموسيقي، بحيث لا يكتفي بالتنميق اللحنـي، بل يخلق توتراً دلالياً يوسّع إمكانات السوناتا خارج قوالبها التقليدية.

في أحد التراتيل الإلهية التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ، وتحديداً في الكانتاتا المخصصة للأحد الذي يلي رأس السنة بعنوان «أخ غوت، فيه مانشس هيرتسهلايد»، رقم ٥٨ في فهرس أعمال باخ، يعيد التلاوة الغنائية سرد المقاطع الإنجيليّة المقررة التي تتناول رحلة الهروب إلى مصر. ويأتي هذا الربط بين النص الديني والبنية الموسيقية بوصفه مثالاً على قدرة باخ على تحويل المادة اللاهوتية إلى صياغة سمعية متماسكة، تجمع بين التأمل الروحي والتعبير الموسيقي الدقيق.

نشر المصوّر الألماني-الأميركي ويليام كورتز أولى الصور الملوّنة التي جرى استنساخها على نطاق واسع، وقد شكّل ذلك خطوة مهمة في تاريخ التصوير الفوتوغرافي، إذ أسهم في إتاحة الصورة الملوّنة لجمهور أوسع بعد أن كانت محدودة الانتشار. ويُنظر إلى هذا الإنجاز بوصفه من المحطات المبكرة التي مهّدت لانتقال الصورة الملوّنة من التجريب إلى التداول الواسع.

ميمي كورتز مغنية أوبرا من جنوب إفريقيا، تعد من أوائل الأصوات الجنوب إفريقية التي وصلت إلى مكانة عالمية في الغناء الأوبرالي. ولدت في ديربان، وظهرت عليها مبكراً ملامح الإصرار على شق طريقها مغنية سوبرانو. انتقلت إلى أوروبا لاستكمال دراستها، ثم حققت نجاحاً سريعاً قادها إلى فرقة أوبرا فيينا الوطنية، وفتحت لها شهرتها أبواب مسارح أوبرا كبرى في أوروبا.