وُصفت سوناتا التشيلو التي ألّفها شارل-فالنتان ألكان عام ١٨٥٦ بأنها تستبق لدى غوستاف مالر ذلك المزج بين الجليل والتافه، إذ تجمع في بنيتها الموسيقية بين التعبير الرفيع والتباينات المفاجئة التي تضع السامي إلى جانب اليومي أو البسيط. ويعكس هذا الوصف طبيعة ألكان بوصفه مؤلفاً يميل إلى التجريب في بناء الأثر الموسيقي، بحيث لا يكتفي بالتنميق اللحنـي، بل يخلق توتراً دلالياً يوسّع إمكانات السوناتا خارج قوالبها التقليدية.

في سوناتا الفيولا التي تحمل عنوان «سوناتا إبرايكا» أو «السوناتا العبرية»، اقتبس غراهام ووترهاوس لحن أغنية «أوفن بريبتشيك» اليديشية، فاستحضر بذلك مادة موسيقية ذات جذور ثقافية يهودية داخل عمل آلي معاصر. ويمنح هذا الاقتباس السوناتا بعداً دلالياً يتجاوز البناء الموسيقي المجرد، إذ يربط بين التأليف الحديث وإرث الغناء الشعبي باليديشية، من غير أن يغيّر ذلك من الطابع الأساسي للعمل بوصفه سوناتا للفيولا.

أهدى المؤلف الفرنسي كلود ديبوسي قطعةً للبيانو إلى إيفون ليرول سنة ١٨٩٤، ثم أدرجها لاحقاً ضمن مجموعته «بوور لو بيانو» سنة ١٩٠١، لتصبح جزءاً من أعماله التي تعكس انتقاله نحو أسلوب أكثر استقلالاً في الكتابة للآلة. وتمثل هذه الإضافة مثالاً على الطريقة التي كان يعيد بها ديبوسي توظيف بعض مقطوعاته داخل سياقات أوسع، بما يمنحها حضوراً أوضح داخل إنتاجه الموسيقي.

ألّف كلود ديبوسي مقطوعة «ذا ليتل نيغار»، وهي قطعة من نوع الكيكووك، بوصفها جزءاً من منهج لتعليم العزف على البيانو. وتُعد هذه القطعة مثالاً على اهتمام ديبوسي بأشكال موسيقية شعبية ظهرت في ذلك العصر، إذ صاغها ضمن سياق تعليمي يجمع بين التمرين الفني واللمسة الإيقاعية الخفيفة المميزة لهذا اللون الموسيقي.

الجزء الثالث من ثلاثية «نوكتورن» الأوركسترالية للمؤلف الفرنسي "كلود ديبوسي" يتطلب مشاركة كورس نسائي يؤدي الغناء من دون كلمات، بما يمنح العمل طابعاً صوتياً غامضاً ومتدفقاً يقترب في أثره من صوت الحوريات أو صفير السيرينات البحرية. ويعتمد هذا الجزء على المزج بين الأوركسترا والأصوات البشرية بوصفها عنصراً لونيّاً لا نصياً، وهو ما يعكس نزعة ديبوسي إلى استخدام الصوت كامتداد للنسيج الموسيقي لا كحامل للمعنى اللغوي.