تُوصَف بعض أجزاء مجموعة «كانتيونيس ساكرِيه»، وهي ٤٠ قطعة كورالية ألّفها هاينريش شوتس خلال حرب الثلاثين عاماً، بأنها شديدة التعبير والحمولة الانفعالية، في حين تُوصف أجزاء أخرى منها بأنها ذات طابع مرح ومبهج. ويعكس هذا التباين قدرة المؤلف على المزج بين الانفعال الدرامي والنبرة الأخف داخل عمل واحد، بما يمنح المجموعة تنوعاً واضحاً في المزاج الموسيقي والأسلوب التعبيري.

القداس الجنائزي لفوريه يُقدَّم هنا بوصفه تحفة كورالية يكتسب فيها العمل طابعًا أكثر رحمةً وعزاءً لأنه خالٍ من «ديز إيري» الكامل، وهو الجزء الموصوف بأنه شديد الإيلام. ويشير النص إلى أن صفته الجمالية الهادئة تتجلى على نحو خاص في «بي يسو»، ما يبرز نزعة الصفاء والسكينة في هذا التأليف.

ألّف موريس رافيل نصوصًا وموسيقى عمله «تْرُوَا شانسون» بوصفه مؤلفه الوحيد للكورال غير المصحوب بآلات، وجاءت هذه القطع استجابةً لاندلاع الحرب العالمية الأولى. وقد جمع فيها بين الكتابة الشعرية والتأليف الموسيقي في صياغة واحدة تعبّر عن موقفه الفني في تلك المرحلة، إذ اتجه إلى هذا الشكل الغنائي الخالص بعيدًا عن التوزيع الآلي، ما جعل العمل يكتسب أهمية خاصة ضمن نتاجه الموسيقي.

شانسون دو غيوم قصيدة بطولية أنغلو‑نورمانية تُعرف أيضًا شانسون دو ويليام أو أغنية الإيماء، تضم نحو ٣٥٥٣ بيتًا غير منتظم الإيقاع وتروي مغامرات ويليام دورانج وابن أخيه فيفان وغوي ضد الساراكينوس، ويظهر راينوارد العملاق في النصف الثاني، ويرجح أن صيغتها النهائية قبل ١١٥٠ والمخطوطة الوحيدة باقية من القرن ١٣.

كان جنس «شانسون دو توال» في الأدب الفرنسي القديم يقوم على أغانٍ يُفترض أن نساءً ينسجنها أو ينشدنها أثناء العمل على النول، وكانت هذه الأغاني تدور غالباً حول نساء واقعيات أو متخيَّلات يعشن قصص حبّ، فيبدأن سرد تجاربهن وهنّ يحيكن أو يخطن، مما يمنح هذا اللون الأدبي طابعاً حميمياً يجمع بين الغناء والحكاية والعمل اليدوي في سياق واحد.