كانت النحاتة "ثيا توي" معروفة بأعمالها في نحت الحجر، كما عُدّت أيضاً من أبرز مصممي الملابس الداخلية في الولايات المتحدة، وهو اقتران غير مألوف بين مجالين فنيين مختلفين جمع بين الصياغة التشكيلية الدقيقة والحس التصميمي في صناعة الأزياء. وتدل هذه المكانة على تعدد مواهبها وقدرتها على الانتقال بين التعبير الفني النحتي والتصميم التجاري المتخصص دون أن تفقد خصوصية أسلوبها أو تميّزها المهني.

تزوّجت النحّاتة "أدلِيد جونسون"، التي عُرفت بصنع نصب تذكاري مخصّص لحق النساء في الاقتراع داخل مبنى "الكابيتول" الأميركي، في ١٨٩٦ على يد قسيسة، فيما مثّل اثنان من تماثيلها النصفية دور وصيفتي العروس في تلك المناسبة. وتعكس هذه الواقعة جانباً لافتاً من حياتها الشخصية وصلتها الوثيقة بفنها، إذ امتزجت فيها الرموز الفنية بالتجربة الاجتماعية في زمن كانت فيه مشاركة النساء في المجال العام ما تزال محدودة.

استخدمت النحاتة "أليس كينغ تشاثام" قوالب الجصّ لتصميم أقنعة أكسجين وخوذات مُفصَّلة على مقاس روّاد فضاء مشروع "ميركوري"، وهو برنامج الفضاء الأمريكي المبكر الذي تطلّب تجهيزات دقيقة تراعي اختلاف المقاسات وملاءمة الأجهزة للوجه والرأس. وقد أسهم هذا الأسلوب في توفير معدات أكثر إحكاماً وراحة، بما يساعد على تحسين الأداء والسلامة في الظروف القاسية التي يواجهها روّاد الفضاء أثناء التدريب والرحلات.

خسر نادي "دارلينغتون" "إف.سي." في كلٍّ من الدورين الثاني والثالث من بطولة كأس الاتحاد الإنجليزي خلال موسم ١٩٩٩–٢٠٠٠، وهو ما يعني أنه لم يتمكن من تجاوز هاتين المرحلتين في تلك النسخة من المسابقة. وتُعد هذه النتيجة جزءاً من سجله في البطولة خلال ذلك الموسم، إذ انتهت مشاركته عند هاتين المحطتين دون أن يحقق تقدماً إضافياً في الأدوار اللاحقة.

أُقيم تمثال «لينيهستاتي» الذي نحته النحاتة السويدية غيردا سبرينتشورن بوصفه نصباً عاماً بعد ٤٠ عاماً من اكتمال إنجازه، إذ لم يُرفع إلى مكانته التذكارية إلا بعد مرور هذه المدة الطويلة على نحته. ويُعد هذا الفاصل الزمني بين الانتهاء من العمل وإقامته للعامة جزءاً من تاريخ التمثال، ويعكس كيف قد تتأخر بعض الأعمال الفنية عن أداء دورها الرمزي أو العام إلى أن تتوافر لها الظروف المناسبة.