وصف أحد الرهبان الدومينيكان نحو عام ١٤٧٣ آلة الطباعة بأنها "عاهرة" في مواجهة القلم "العذراء". تعكس هذه العبارة الحادة مقدار القلق الذي أثاره ظهور الطباعة في بداياتها، إذ رآها بعض رجال الدين والكتّاب تهديداً لطريقة النسخ اليدوي التقليدية وللسلطة الثقافية المرتبطة بها.

وصف عازف الغيتار «إيان أنتونُو» المغنية «نيكي أستريا» بأنها «أفضل مغنية بوب روك عرفتها إندونيسيا على الإطلاق»، في إشارة إلى المكانة التي حظيت بها داخل المشهد الموسيقي الإندونيسي وقدرتها على الجمع بين الأداء الغنائي والحضور المرتبط بموسيقى الروك. ويعكس هذا الوصف تقديراً فنياً واضحاً لدورها بوصفها إحدى أبرز الأصوات النسائية في هذا اللون الموسيقي، بما منحها سمعة واسعة تجاوزت حدود أغانيها نفسها إلى تأثيرها في صورة المغنية المنتمية إلى البوب روك في بلدها.

وصف مدرب ميريلاند بود ميليكان صالة «ريتشي كوليسيوم» بأنها أقل ملاءمة من صالة رياضية في مدرسة ثانوية، في إشارة إلى بساطة منشآتها وضعف تجهيزاتها مقارنة بما كان يُفترض أن يتوافر في ملعب جامعي. ويعكس هذا الوصف شدة الانتقاد الذي وُجّه إلى المكان، إذ لم يكن يُنظر إليه باعتباره صالة تفي بالمعايير المطلوبة آنذاك، بل منشأة متواضعة لا ترقى حتى إلى مستوى بعض الصالات المدرسية الثانوية.

يُعد عازف الفيبرافون التشيكي كارِل فيلبني من الشخصيات المؤسسة في تاريخ الجاز التشيكي الحديث، إذ ارتبط اسمه بتطور هذا اللون الموسيقي في بلاده وأسهم في ترسيخ حضوره ضمن إطار أكثر حداثة وتنظيماً. وقد اكتسب مكانة بارزة بوصفه أحد الأسماء التي مهدت لظهور جيل جديد من موسيقيي الجاز في تشيكيا، فصار يُنظر إليه باعتباره علامة مهمة في هذا المسار الفني.

وصف المصارع المحترف ستيف ويليامز، المعروف باسم «د. ديث»، مشاركته في المسلسل الكوميدي «ليننغ ذا روبس» بأنها كانت «أكثر ٢,٠٠٠ دولار إيلاماً» حصل عليها في حياته المهنية، في إشارة إلى ما رافق التجربة من مشقة وعدم ارتياح رغم مردودها المالي المحدود.