خلال تصوير الفيديو الموسيقي لأغنية «"كراي بيبي"»، سُرقت معدات ومبالغ نقدية تُقدَّر بنحو ٤٠,٠٠٠ يورو، في حادثة أضافت عبئاً غير متوقع إلى عملية الإنتاج. وقد أثّر هذا النوع من السرقات في مجريات التصوير، لأن خسارة المعدات والمال معاً لا تقتصر على الجانب المادي فحسب، بل قد تعطل الجدول الزمني وتفرض ترتيبات بديلة سريعة لضمان استكمال العمل.

استُخدمت أحزمة التحوّل في تصوير الفيديو الموسيقي لأغنية «زِد ليجند: نيفر إندينغ ريفولوشن» لفرقة «مومويرو كلوفير زد»، وهي تفاصيل توظيفت ضمن العمل البصري لإبراز طابعه المرتبط بعالم الخيال والتحول. ويعكس ذلك حضور العناصر المستلهمة من الأعمال الحركية والرمزية داخل الفيديو، بما ينسجم مع هوية الأغنية وأسلوب تقديمها المسرحي.

أعرب أسقف بروكلين عن صدمته من تصوير الفيديو الموسيقي لأغنية «"فيذر"» للمغنية سابرينا كاربنتر داخل كنيسة، ولا سيما أن العمل يتضمن مشاهد تُظهرها وهي تقتل عدة رجال. وقد أثار هذا الاختيار مكانيّاً ودلالياً اعتراضاً واضحاً، إذ بدا للأسقف أن الجمع بين فضاء ديني ومحتوى بصري عنيف يخلّ بحرمة المكان ويمنح المشهد معنى استفزازياً لا ينسجم مع طبيعة الكنيسة ورمزيتها.

بلغت تكلفة تصوير الفيديو الموسيقي لأغنية «إكسبريس يورسيلف» ٥ ملايين دولار، ما جعله الأغلى من نوعه عند صدوره في ذلك الوقت، وقد عكس هذا الإنفاق الكبير حجم الإنتاج والطموح البصري المصاحب للعمل.

لم يكن مايكل جاكسون متاحاً أثناء تصوير الفيديو الموسيقي لأغنية "تورتشر" لفرقة "ذا جاكسونز"، لذلك استُخدم تمثال شمعي بدلاً منه في المشاهد التي كان يفترض أن يظهر فيها. ويُعدّ هذا الحل مثالاً على الأساليب الفنية التي تلجأ إليها أعمال الفيديو حين يتعذر حضور أحد المؤدين الأساسيين، مع الحفاظ على الشكل البصري المقصود للعمل.